“好，钱先生我不拦你，可是你要想清楚，你现在这个样子说话都有点喘，声音飘忽不定，大家都是行内人，这种情况你上去唱两个开篇问题不大，但真让你说全本书，你能支持超过半个钟点么？到时候在台上昏过去事情只怕更大，还是我们姐妹来吧。都是江湖漂泊人，互帮是应该的”说着又要去拿琵琶。
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中国传统艺人与误场救场问题看的极重，除了有部分当红艺人因为不够自爱而到处赶场导致误场外，绝大部分人对作艺包邮严肃认真的态度。一旦上场就拼了命也要把戏唱好，这也是艺人多有毒瘾的缘故，有时候身体不舒服，虚弱，但票子已经卖出去，只能抽几个上场，时间一长就戒不掉了。另外，在救场上传统艺界也有个非常智慧的处理方式，尤其是北方，假如今天a艺人因为突发疾病等因素，无法应玚演出，便临时b去代一场。b演完后并不拿报酬。这个钱还是归a所有。初看时不理解这一条，后来才明白其间所含的深意，果然是人情练达即文章。但南方又不同，这个以后再讲。
昨天不是说蒋月泉先生盛年之时一旦开嗓唱曲，下手琵琶都不弹只能干坐着么。我又想到京剧界一个类似的比较好玩的事情，应该孙菊仙先生，此老和他的专用琴师（名字忘了可能是孙元老）相爱相杀了一辈子，到什么地步？今天嗓子好不好调门能起多高，琴师比孙菊仙本人更熟悉，简直邪了门了。比如有时候演员觉得状态不好，唱了半截把调门往下压一压，一般的琴师此时跟着把京胡调门往下，如此皆大欢喜。
但这对的画风不太一样，孙菊仙唱半截觉得情况不对，刚压下去半个音，边儿这京胡一点反应都没有，按照老规矩走，孙硬着头皮唱下去，那琴声却越来越高，堪堪快到孙的极限了才停止。故而有时候孙唱的实在太累，在台上的间隙就会冲旁边骂“孙zei，调门那么高，要累死你亲爷爷么？”琴师也不含糊随口呛回去“老梆zei，别矫情，王八死了你还活着呢”
交锋一个回合后，继续演出。
令人称奇的是，这对cp从来没在台上出过破音等演出事故。。。