“然后我师傅说，我是主他是客，他是长辈我是小辈，公然交手是我的不是。虽然他也觉得我没做错，但为了门派只能把我开革了。”
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不少女弹词家尤其在唱某些缠绵悱恻或者凄绝哀婉的唱段时，依然是不顾情节一味的起高调，比如秦香莲寿堂唱曲在王延龄面前自陈身世，秦香莲一个人带着两个孩子千里迢迢寻夫，一个弱女子只能靠卖唱获得微薄收入维持生计。其间种种心酸苦楚自是一言难尽，然而在某些女弹词口中，照样是一个高八度的音起调，结果自陈身世变成了忆苦思甜大会痛诉革命家史控诉恶霸地主的节奏。
到朱慧珠先生这里，起腔虽然用高音，但刻意将音量适度降低，而且在有些唱词收尾处用拖腔将声音一波三折的继续降低，造成一种余音袅袅一言难尽的悲苦气氛，大音稀声，这是何等高超的技巧和审美理念