周夏并没有理会小狐，任她去里面参观，他则继续看手头的文件。
夏华影视明年上半年就拍摄的这些项目，他后天去米国前，必须全部过一遍。
没时间跟几个项目组的导演、制片主任详细沟通，至少也要跟张钊谈谈大体看法。
《鬼吹灯》是系列电影，第一部对后面的续集影响太大。
周夏必须给把好关。
而且现在对于电影的类型，摄影风格，整个创作组都还有很大分歧。
想要兼顾国际市场，怕是很难。
盗墓文化在国内，也是因为《鬼吹灯》、《盗墓笔记》等作品才热了起来，也不算什么大的类型和题材。
想要兼顾国际十分困难，特别是盗墓门派流传的一些规矩，以及盗墓的神秘学，这些让国外观众理解起来就很款难了。
如果变成传统的探险寻宝题材，那反而让《鬼吹灯》的故事失去了魅力。
原著故事作者所独创的盗墓摸金、卸岭、发丘、搬山四大流派，涉及的古墓、神鬼传说，营造了一种独特的诡秘悬疑盗墓世界。
整个《鬼吹灯》系列小说，也没有什么太大的逻辑漏洞，构建了一个完整且严密的盗墓宇宙观，自成体系，显得真实无比。
其根源是神秘古老的盗墓文化，还有灵异鬼怪传说。
但作者又通过跟现在热门的古玩文物，历史人物杂谈，将盗墓跟现实世界结合，再经过文学加工、美化、处理，便系统地创造除了如今的盗墓流派和体系。
在原时空里，因为各种原因，原作者对自身书的影响受欢迎度估计不够，第一部版权卖得很亏。
后续几部他就完全当做生意，将影视改编权随便卖。
连对自身作品不能随意修改的底线都没保留。
导致某个导演无底线的改编原著，打着《鬼吹灯》原著的名号，吸引粉丝，却自个创作成了一部怪兽片。
还大言不惭的是，他的电影不是《鬼吹灯》，这种行为引得庞大的书迷愤慨不已，对作者也是十分失望。
但这个时空不同，周夏早在公司成立最初期，就陆续将《鬼吹灯》的相关版权，从其他公司花大价钱买了回来。
原作者后续的几部书，也是跟夏华影视签订了版权协议，夏华影视也保证了作者在影视改编上更高的收益。
所以，现在除了夏华影视，没有其他公司可以做《鬼吹灯》的电影。
夏华影视也只做剧，连《鬼吹灯》的网剧都没打算做，打算专心先做电影。
《鬼吹灯》小说拥有庞大的粉丝群和影响力。
电影如歌改编拍摄的成功，这些忠实书迷和粉丝转化为购票观众的比例必然也更高。
这些书迷和粉丝，比起流行的青春爱情小说，以及《诛仙》、《仙剑》这类大ip的转换都要高。
那部被吐槽到爆的《九层妖塔》，2015年国庆档获得了近七亿的票房。
如果不是跟原著挂钩宣传，又是《鬼吹灯》系列书的第一步电影，书迷都想一睹为快。
就那位导演自诩创作的故事和电影名，就算电影的特效马马虎虎，票房恐怕都过不了三亿。
后来疼迅视频做网剧就洗去了经验教训。
所做的《鬼吹灯》系列网剧，广受好评，点击数十亿，吸纳了大量的vip用户。
人家导演和编剧就是按照原著老老实实拍，基本不做太大的改动。
现在夏华影视改编电影，虽然创造受到一些制约，但在不影响整体剧情的基础上，进行稍微的改编，或者合理的修改，相信观众也是可以接受的。
原著除了因为创作需要，对盗墓分子太过美化，对盗墓的文化进行神话，实际上三观什么都很正。
但这个毕竟不是现实小小说，其实就是基于现实盗墓文化的幻想小说。
真的比起来，跟修真小说把一些道家、佛门的法术、功法夸张到飞天遁地，无所不能，其实差不多。
只不过前者是用的美化的手法，后者用的是夸张的手法。
而且《鬼吹灯》只对少部分有传承的‘盗墓贼’流派，进行了美化，对大多数穷凶极恶，只为求财的盗墓贼，还进行了各种讽刺和批判。
所以总体来说，原著各个点都立得住，没有所谓的大硬伤。
那剧本改编的重点问题就是电影化，合理化一些无法通过审核的部分。
而电影在拍摄的时候，，则要选好演员阵容，将这个大ip立起来。
不能像那个时空各种版本的胡八一、王胖子、雪莉杨都有十几个版本，极大的虚弱了影响力，分散了粉丝的消费热情，还有关注点度。
按照原著作者的说法，胡八一这个角色就是他当时根据《血色浪漫》里火华社长演的钟跃民创造的。
所以这个形象在很多观众眼里很形象具体。
平时看起来吊儿郎当，没有正经，耍嘴皮吸引女孩子，但关键时候确实勇敢义气，能hold住场子，肩挑担子，勇于牺牲的性格。
如果不是刘社长年龄大点，这部系列电影要拍个十年以上，其实周夏和整个项目组都想直接用他的。
演员之外，那就是电影拍摄的整体氛围风格了。
《鬼吹灯》的主题场景是幕，各种古墓，山里的、地下、水下的等到。
因此整体氛围需要营造神秘感，场面并不需要多宏大，更不需要多美丽，一切都要基于神秘诡异来营造。
摄影风格、画面构图也是要为氛围服务，剧情是