第二天一早，桃花揹上自己的行礼，告别了公公婆婆，告别了生活了多年的家庭院落，再看看吃饭的碗，做饭的锅；走出了红漆大门，走下了门外的坡；走出村庄上班车，要进县城去生活。
桃花走了以后，玉顺夫妻很少出门，每天喝罢早茶，最多就是在村里走走转转，到处看看。二人感情很好，从不争吵，家里章，高兴了拿起本子念念，有趣了张开嘴巴辩辩。
二人看着、谈着、评论着，玉柔一个劲地赞叹常大伯的文笔不错。说他的文章通俗易懂、大含细入，平平常常地粗浅文字，却能运用得尽善尽美，比那些咬文嚼字、故弄玄虚的文章强多了。她就是打心眼里喜欢这样的文章，每天吃过早饭就催玉顺抓紧时间进书房，全神贯注看文章。
玉顺却说：“他写的这些东西，主要以顺口溜见长，用的全是方言韵律，虽然通俗易懂、朗朗爽口，用普通话读起来就别扭了。这样的文章即便整理出来不一定有用，目前没人欣赏，怎么会引起文坛注意哩？
现在的读者都爱看爱情、武侠、侦探、刺激方面的小说。在这电视盛行，网络纵横的年代里，谁会去看这样的文章？
况且，现在的文化界，讲究的就是名气，不会有人关注一点名气都没有的农民文章。可惜大哥没有基础，对这方面爱好却没有时间学习，词语不甚深奥，很少引经据典，他可能一辈子没读过多少经典著作。”
玉柔对这些文章则是爱不释手，她拿起一个本子说：“我看他这文章就很不错，文不甚深，意不甚浅，很有自己独到之处。也可以说它填补了文山书海里的一个空白，在文化领域应该占有一席之地。
你细看他这文章，能把普普通通的词语运用得如此巧妙，比喻切实恰当，内容积极向上，意义新鲜明亮，思想明确坦荡，读起来这般顺口，确实是难得可贵的。这样的文章要叫我写，我是望尘莫及、自愧不如。
你说他很少引经据典，我却不以为然。创作，创作，就是要有独创精神，就是要以自己的风格见长，创造出前所未有的东西。如果写篇文章，引用古人的文字太多，反倒有点抄袭之嫌。文章表现不出新的东西，那还有什么意义可言。总之，这项工作我乐意做，不管有用没用都要做下去，就当是消遣光阴哩。你有事了出去忙你的事，没事了回来和我商讨文字。反正咱又不会打牌，不爱看戏，做好这项工作，最合我的心意。”
在这段时间里，学校放了暑假，祥俊和桃花回家看了一次，两个老人生活得很好，自己不愿打搅，仍旧住在学校里。祥俊放了暑假没有事，就把小平、小凡一起接到学校里，辅导他们学习。桃花下了班就带着吃的回学校，过起了他们的小日子，家里成了真正的二人世界啦。
玉顺有时出去办点助学会的事情，回来就和玉柔一起整理文章。玉柔每天除了吃饭、做家务而外，大部分时间都是坐在书房里，埋头于那些大大小小、各式各样的作业本子当中。
光阴荏苒，十来天时间很快就过到就到，普通人的家里跟火炉一样，黑名昼夜热得停不住人。大部分人晚上就睡在街道里、平房上，皂角树下彻夜都睡满着人。
玉顺家里装着空调，一如既往，再热的天对他们来说，并房里的空调开着，温度不热不凉，玉柔翻到了几本打工日记，看着看着就对玉顺说：“你看他这打工日记，真正写出了打工者的酸甜苦辣，里边有许多句子就像是美味佳肴、百年陈酿，真是香醇可口。你听这几句：‘端谁碗，受谁管，老板天天吊着脸，为钱干活力用尽，老板还嫌人偷懒。’还有‘下有虼蚤上有蚊，两边夹攻中间人，彻夜征战睡不好，天明还得去出勤。’啊！多啦，我看这篇篇都是好文章。只听这些题目就非比寻常，什么《水底的火焰》《六月的红梅》《黑色电杆与白头老汉》《蚊子，你尽情的咬吧》《白雾与红鱼》《血手围鱼》《和谐得有点离谱》《套袋的砖头》《水面上飘着红裙子》《天才的歌唱家》---------。”
玉顺听到这里就奇怪地说：“什么，什么，天才的歌唱家。打工者里边还有歌唱家，怎么可能哩？歌唱家一开口就是金子，谁会去打工哩？”
玉柔说：“那我给你把这篇读读，你听咋样？他是这么写着：
啊！我的神，好烦人，演唱会彻夜不休，声震星云。歌唱家如此之多，不知出自何派何门？浑厚洪亮的嗓音，怎么就那样超群？压倒了潘长江，超过了蒋大为，你们那经久不衰的功力，盖过了所有唱歌的人。
自从夜幕降临，直到东方发白，你们那响彻夜空的歌声，一刻也没有离开我的耳门。没有专家们打分点评，没有粉丝们奉承恭维；也没有鲜花奉献，更没有靓女献媚；只有些杂乱无章的声响，极不协调的伴随。
歌词复杂无人懂，音律简单太单纯，你们唱得真起劲，直到东方红日临。虽说是，彻夜听歌不买票，未免有些太强人；喜欢听的自然听，不爱听的也得闻。时间已过午夜后，蒙头塞耳收效微，小庵简陋不隔音，仰卧床板看星辰。歌声不停难入睡，脚蹬手抡战蚤蚊。啊呀呀，这该死的眼皮呀，强迫接吻难入神，腰酸腿疼脑袋涨，歌声如刀在杀人。
<