我不是一个画家，根本不是、从一开始就不是。
如果没有从峡州的那条弯弯曲曲的南正街出走，我会是一个很好的工人，因为自己的父亲是那艘拖轮上的轮机长的原因，我从小就对机械工人充满了憧憬；如果没有从慈利火车站那个用油毛毡、石棉瓦搭起的小吃摊被迫出走，我会感谢二嗲嗲的收留，会成为一个很会下面、很会炒盒饭的厨师；如果没有离开武陵临沅街的长风酒家，我会是那个天天高朋满座、夜夜食客盈门，生意很不错的酒家的小老板。
如果不是被田大强行驱逐，我会依然是他的那个身手不错的小跟班、就会是那个心肠不坏、脸上却又坏坏微笑的嫩伢子；我就依然是那个名声不错的沅江小*、依然是那个被说成是长得又帅、办法又多、出手又快、下手又恨、朋友又广、女人又多的王小六，就会依然是那个武陵高中的校花、水溪第一美人、郑河最好看的女人的唯一男人。
如果不是木青莲要到洪山上写生，我就肯定不会遇上那个留着一口美髯、有着**倜傥气质的刘文博，自然就不会成为那个写过《绘画入门二三事》的大教授、大画家的学生。我就依然会是宝通寺里的一个编外的小沙陀，就会是广成子真人的那些道术的真正传人；就会整天生活在与滚滚红尘一墙之隔的寺院里或者拜佛念经、以求修得正果；或者钻研道家的那些精妙的法术、不能辜负那位真人的期待的学徒。等到小师妹长大了，能够自己照顾自己的时候，我就会继承玉林大师的衣钵，坐在那座小院的接待室里给来访者答疑解惑。
学绘画完全是被那三个三位一体、永远难以忘怀的女子的强迫，不过就是被逼无奈、信手涂鸦，没想到日长月久，居然从那么无数的临摹中悟得了刘文博的一些个性画风和无法用语言进行描述的笔法；遇见刘教授也完全是阴差阳错、歪打正着，如果不是陪着小师妹写生，如果不是自己画些东西被刘文博发现我的那些画里有他的一些痕迹，我就决不会成为他的学生，当然也不会成为他期望我能做到的那种高徒。
说实话，我对绘画根本不感兴趣，刚开始是被马君如她们三个女子强迫，明明本来就是一个无法无天的江湖小混混，谁叫我想学什么斯文？后来是因为小师妹的学校里的美术老师实在画得太差、素质也太差，完全看不下去，才自报奋勇，当起小女生的绘画辅导的；明明就是一业余水平，却被大画家慧眼识珠，这也是无法想象的。
我知道，如果换作任何另一个人都会为之欣喜若狂、感激不尽，可我不想学画，真的不想，就对玉林大师吞吞吐吐的说过几次放弃的意思。大师根本不理睬我，只是轻飘飘的说了一句：quot;遇到了自己不想做的、不想去的、不想学的就当逃兵，不知何为面对？quot;
我有些语塞。
弘律师兄当然会鼓励我：quot;艺高人胆大，多学一门手艺有什么不好的？就算不能出人头地，也是对自己意志和态度的一回磨练，也是一种轮回！quot;
quot;我喜欢师哥去学画，学会了不就可以教我吗？quot;小师妹表示完全支持的理由说出来气死人：quot;以后我要是想考省美院，不看僧面看佛面，刘教授怎么也得收下我！quot;
我就会给她的**一巴掌。
天知道这个有些狂妄、有些自大、有些名气、有些**的刘文博大教授从我的什么地方对我有了莫名的好感；天知道那个画作很有名、教学很认真、学生很尊敬、画商很推崇的大画家从我的哪一些画中看出了闪光点；天知道那个说话直率、很有创作欲和想象力的大艺术家从我的那些临摹的手法里知道了一些什么，反正从我们见面的第一天开始，他就一口咬定我就是他的传人，说出来谁会相信？
刘文博知道我学过功夫，说绘画其实和功夫一样，学得了一身的功夫，把那些功夫秘诀背得滚瓜烂熟，把那些功夫招数熟记于心，走出去也能算作是江湖好汉；可是把那些学得娴熟、练得烂熟、记得很熟的招数统统忘记，做到心中无招、见招卸招；兵来将挡、水来土囤才是功夫的最高境界，才能成为《笑傲江湖》风清扬那样孤独求败的一代宗师！
这是我第一次到位于江城武昌中山路的美术学院报到的时候，刘文博对我说的。我一听就在心里暗暗叫苦。因为这样的话，朱爹爹对我说过、马法师对我说过、玉林大师也对我说过。可是要达到那种烂熟于心谈何容易？没有学到专心致志、记得滚瓜烂熟、用得得心应手，那种忘得干干净净的前提就根本不存在，而为了达到那种天人合一的最高境界，就得首先做到*有成竹，绝大多数人都不可能达到那一步，这才是最难最难的。
刘文博的名言就是quot;别学我。quot;在课堂上、在交谈中，他都是这样反复告诫自己的学生的。可是在我的身上却恰恰相反，第一次以师生的身份谈话他就祭出了玉林大师对他说的话，说我有一股百折不回、坚持到底的决心，所以，刘文博就借题发挥：quot;这是一种态度，绘画就需要这种态度。要想在美术界争得一席之地，就得从这一点做起！所以从现在开始，你就得学我！不是学我的人，而是学我的画！quot;
我真的很想对这位大画家说不，可是他根本不给我这个机会，就把一些大部头的美术理论书籍塞进了我怀里，以后还会有无数的画册和画谱