对于健太郎和他的好朋友圭二，以及无数热衷于动漫的宅男宅女们来说，2017年的第一个月，注定是一个值得他们铭记的时间。
因为从这个月开始，他们对动漫再也不会有过去那般，“我本寄心与明月，奈何明月照沟渠”的爱与恨了。
在过去，岛国好看的动漫作品虽然不少，但能够让自己同时追阅的却并不多。
无论是动画片还是漫画期刊，同一时间段符合自己口味的，往往也就那么几部而已。
了解过岛国动漫的人都知道，动画片、漫画期刊、动漫单行本这三种不同的载体，给人的感觉是完全不一样的。
动画片，无论是在电视台上面播放的，还是能够在影像店租赁或买到的，数量只占到所有动漫作品的一个零头而已。
也就是说，很多让粉丝们喜欢的漫画作品，其实是没有办法搬到荧幕上面去的。
毕竟制作一部动画片，不但需要极大的资金投入，而且还需要很长的制作作周期。
要是粉丝数量足够多，光靠开发周边都能赚得盆满钵满，那还没有什么可说的。
可要是粉丝的数量不多，或者是对市场行情预计错误的话，那赔进去的钱可就非常惊人了。
在这样的情况下，动漫公司除非是接到客户的定制，不然他们不会随随便便制作全新的作品，只会把热门的漫画给搬上荧幕。
漫画期刊，它的发行间隔虽然比较短，但是因为在同一本期刊当中，连载某一部作品的页数，也就是那么十几页而已，根本无法满足得了粉丝们的需求。
至于漫画单行本，看上去的确有一点量大管饱的意思，可能够出单行本的漫画家不多。
而且同一部作品，一年也出不了几回单行本，仍然是让那些粉丝有种还没看过瘾的感觉。
也正是因为“长期吃不饱”，一些急躁的粉丝们便写信给漫画出版社，甚至是直接跑到人家公司的门口，以请愿的方式希望对方能够对自己喜欢的作品加更。
对于粉丝们的要求，出版社方式是看在眼里，却又无奈在心上的！
开门做生意的，谁会和钱过不去？
如果可以的话，他们当然希望自己旗下的签约漫画家们，能够像个机器人似的不吃不喝不睡，一天二十四个小时除了画漫画之外，什么和漫画无关的事情都不做。
但是可能吗？
显然是不可能的呀！
那些已经功成名就的漫画家，三天打鱼两天晒都不足以形容他们的懒惰，很多情况下都是因为没有钱花了，或者是被催稿催得不耐烦了，才随随便便画一些填坑性的东西去应付。
填坑他们都不积极了，更何况是开新的作品，那简直就是有生之年系列的典型代表。
而那些中低层的漫画家，虽然他们创作和更新比较积极，可是热度完全没办法和知名漫画家相比呀。
在这样的情况之下，出版社对于粉丝们的请愿，也只能是当作空气一般。
如果没有集贤社横空出世，或许岛国动漫发烧友们，也不会如此的激动了。
他们不知道，这家漫画书到底是什么来头。
但是有一点他们却是肯定的，那就是这家出版社出版的动漫作品，数量不但多都让人觉得难以置信，而且质量方面完全不逊色于那些，在过去被他们熟知的知名漫画家们。
很多动漫发烧友们，或者是偶尔有空才看一看的路人，他们在接触到集贤社之后，便毫无保留的成为了这家出版社的粉丝了。
没办法，谁让集贤社能够满足他们的需求呢！
尽管他们当中不少人的想法，是自己即使有了新的追捧对象，但如果以往追捧的出版社，有发行他们喜欢的动漫单行本的话，他们也仍然会去捧场的。
不过这种非常不牢靠的想法，肯定会随着时间的推移，而慢慢消磨殆尽的。
毕竟绝对大数的人，都是喜新厌旧的，更何况他们对于遥遥无期的等待，已经是达到忍受的临界点了。
要是没有选择，那也还罢了，既然有更好的选择，何苦还要跟自己过不去呢？
动漫爱好者们，因为有集贤社而欢呼雀跃。
而那些动漫出版社们，他们却是着急上火得行。
讲坛社是岛国三大动漫出版社，也是岛国最大的综合性出版社，以及最多图书版权的持有者，同时还主宰着岛国大部分的奖。
野间省申是讲坛社现任社长，和其它动漫出版社的社长不同，他并不是漫画家出身，在担任社长之前也没有做过和动漫有关的工作。
讲坛社是典型的家族式企业，上一任社长是野间省申的父亲。
也正是为了完成父亲的意愿，原本想成为一名出色银行家的野间省申，才不得不在父亲去世后入主讲坛社。
当年，很多人都不看好野间省申，觉得他对动漫一窍不通，有限的认识还仅仅停留在普通读者的层次上，怎么可能成为一名合格的社长？
不说能把讲坛社，带到一个更高的高度上去吧，就是能够保住老社长打下的基业，恐怕也是一件非常困难的事情。
野间省申自己也承认，对于动漫他了解的东西，的确没有那些漫画家多。
但出版社和其它生意一样，靠的是对市场敏锐的嗅觉，以及有相匹配的执行力。
经过野间省申的努力，讲坛社不但取得了今时今日的成就，而且还在几年前打开了国际市场。
按照野间省申的想法，只