慢慢的周围的人越聚越多，演员基本都到位了，然后就是吃饭、化妆倒也不用多加赘述。
今天的戏份还是进行昨天的拍摄计划，昨天的全部作废、一点都不留，这也是尚井的决定。
用他的话说：“拍电视剧哪有不走弯路的，尽量少走罢了，我们是幸运的，刚起步就发现走弯路总比后期发现要好，更容易掉头，浪费点经费也值了。”
当然这是官方的回答，要不是被财神拆穿，说昨天晚上老尚回去唉声叹气的好一会才下定决心，大家都差点被导演给骗了。
“你这货来了就知道抢我果汁，还好意思说。”
觉得自己的威严受到挑衅的导演义正言辞的批评财神，反到引得众人哄笑。
......
话不多说，进入正题
前面说过，今天就是进行昨天的拍摄计划，场记一声后，众人就直接进入状态。
今天人员都齐了，直接就从第一幕开始，邢捕头一心想走，掌柜的强烈挽留。
本来这一幕是留在昨天傍晚拍摄的，结果进度不顺，直接就没拍。
“我公务在身，我心系百姓。”邢捕头推开客栈大门，想要走，却被掌柜的死死拽住。
“你听额说。”掌柜的sx腔也很好听。
“啥也别说了，事已至此各安天命吧。”出了门的老邢依旧没挣脱掌柜的束缚。
“那就麻烦你，把上个月的酒钱结了吧，算盘伺候。”
掌柜的面带微笑，回首像站在门口的老白要算盘，其余几人击鼓传花似的从柜台传给掌柜的。
......
“行了，行了，你还有没完，差不多行了啊....。”
老邢果然是经验丰富，从刚开始被拽住的不耐烦，到掌柜的要求结账时陪笑脸再到最后假装有杀气时的貌似大魏一脸正经，中间的表情切换流畅自如，满满的都是戏。
或许其他人也能做到，但要这么做到这么圆润的转换，而让你看不出违和感来却并不容易。
将这个民间捕头演绎的入目三分。
今天的尚导没有坐在监视器前，直接搬了把椅子坐在门口，好家伙，就跟直播一个节奏。
到是让几位主演压力大增，也没人敢撵他，只得顶着压力上。
电视里我们看到的一个镜头，可能要拍几遍才行。
导演、演员都有自己的想法，导演有时候会直接给演员讲戏，但也经常分身乏术。
他会把自己的想法灌输给副导演，再由副导演给演员讲，总有讲述或理解不到位的时候，演员也会有自己的发挥。
不排练看不出来，但一开始表演的话，导演就会很直观的发现有跟他思路不同的地方。
导演地位高，却也不是暴君，不会也不能要求演员完全按照自己的想法来，如果演员展现的好，导演也省事，直接过就行。
如果感觉不合适，导演就会给演员讲应该怎么演，这都是造成ng的原因。
就算演员表演的不错，可以过了，也要多怕几遍其他方式，可能要微调一下表情、动作等小细节。
回头好根、以及前面或后面拍摄的剧情而选择合适的出来。
毕竟再长的电视、电影也是一点点拍出来的，可能这个镜头看着合适，但跟后面的剧情衔接的不好，而作废。
要重拍就得重新聚集演员，这很不合算，于是就有了，各种风格的镜头都拍一点，留做备用。
还有一种情况就是确定了某一个镜头特别精彩，虽然这种情况很少，但也要再拍一条，留作备用，这叫“保一条”。
电视、电影也是一种产业，没有我们想象的那么简单，看着电视里的人说说笑笑的，就感觉轻松异常。
看着简单的镜头，可能演员演绎了几遍、十几遍、甚至几十遍了，可能都快吐了，脸都快僵了，还得保持笑容。
今天的情况就差不多，很长的一段时间就是在拍摄刚才那段戏了，就从柜台到门口几步远的距离，可把这几位累的想吐。
财神的剧本写的很简练，也就尚井跟他合作多次，两人有默契才行，要是换别的导演，打不死财神算我输。
财神的剧本都是这么写的：
捕头：“我公务在身，我心系百姓。”往外走
掌柜：“你听我说。”拉住老邢
捕头：“啥也别说了，事已至此各安天命吧。”还要走。
掌柜：“那就麻烦你，把上个月的酒钱结了吧，算盘伺候。”算盘。
剧本上基本是台词，对于动作描述很少。
编剧的责任就是负责台词，其他是别人负责的。
有人可能要说了：“既然你台词都写了，直接写上动作多好。”
按照上面写的那是小说，只听说小说改编剧本，极少听说过剧本改编小说的。
而且编剧这么做也是有用意的，毕竟你不知道拍摄时的场景，你设计的动作能不能用的上。
比如小说中描述主角回身一转，瞬间踢出十八脚，把人踢出十米之外。
如果编剧在剧本上加上类似的动作被导演看到的话，得到的回应一定是狠狠的把剧本摔在地下：“这都特么什么基吧玩意，萨比编剧。”
要知道能在空中踢出两脚的都是行家了，当然你要说借助威压等道具都能做到。
但你想象在空中踢出十脚得多长时间，多影响观影效果，观众会尴尬死的。
不如描述的简单点，给导演或者武术指导留下发挥空间。
尚井就是这么做的，看着不合