十一点多已经不晚了，但是在今夜的星空之下，全国还有许许多多的人在这个点了还没有入睡。
他们或是在打牌、或是打麻将，或是呼朋唤友在ktv里喝酒唱歌，或是在往院子里搬烟花爆竹，就等零点开放了……
而从整个华国来看，最多的人还是在看春晚。
巫家仓就是其中之一，他正在新郑市的郊外、自己的老家客厅里看着春晚，旁边坐着他的父母。
他和陈婉娴一样，对春晚不感兴趣，也是奔着沈欢才专门守在这里看春晚的；他也和陈婉娴一样，对于沈欢的这个节目很满意，不停地被逗笑；不过和陈婉娴不一样的是，身为一个较为专业的文艺青年粉丝，他从这个节目里能看出来的东西比陈婉娴多的多了。
比如说，他从“特别好笑”这样一个外衣下，看出了一些沈欢这个小品为何如此好笑的深层次原因。
这应该是一个三幕式的喜剧小品，第一幕戏和第二幕戏之间的划分也很明显，以金山的出场为界线。
从笑点上来看，《卖拐》的第二幕戏和第一幕戏拥有天差地别的差距，造成这种现象的主要原因在于人物角色所构成的戏剧结构。
在第一幕戏中，只有沈欢和宋一两个人。两人身为夫妻俩，拥有共同的“卖拐”目标，是同一阵营，构不成对抗，没有矛盾冲突，而没有矛盾冲突、没有对抗，戏剧张力自然也是出不来了，第二幕戏则是不同。
在第二幕戏中，沈欢和宋一是想要卖拐的，是同一阵营，金山是他们想要欺骗的目标，是对立阵营，两者之间是构成对立、具有矛盾冲突的。有了矛盾冲突，在冲撞过程中，戏剧张力自然就出来了，也是第二幕戏中密密麻麻的笑点所在的根本原因。
各种喜剧因素的运用，只是第二幕戏中密集笑点的技术源头，这种人物设定、剧情走向，才是第二幕戏中密集笑点的根本原因。可是随着金山被沈欢成功忽悠了，《卖拐》进入到第三幕戏，问题就来了：金山被成功忽悠之后，从结构上来说，他就进入到了沈欢阵营，于是只剩下了一个阵营，对立不存在了。而对立不存在了，就又回到了第一幕戏的状况，笑点也像第一幕戏一样，难以构建了。
“你会通过什么方式去继续构建笑点呢？还是说，就这样任由第三幕戏回到第一幕戏的的状态？……”
巫家仓脑子里这样想到。
其实就算是第三幕戏重新回到第一幕戏的状态，光是靠第二幕戏，这出《卖拐》已经足够优秀、在今年春晚的这些小品里已经足够出挑了。但是所谓得陇望蜀，巫家仓还是忍不住期待沈欢能继续带给他新的惊喜，只不过光是靠他这个脑子去想，却是想不出在这种状况下还有什么办法能够让第三幕戏和第二幕戏一样精彩。
而在他这样想着的时候，舞台上的表演还在继续。
在成功把金山给忽悠瘸了之后，沈欢拉着金山坐了下来坐在长椅上探讨病情。
金山被忽悠瘸了的那条腿直勾勾地伸着，沈欢谎称自己也瘸了的那条腿同样直勾勾地伸在外面，和金山形成了轴对称，俩人光是坐下这一个动作，都不用说话，就让现场和电视机前的观众又是笑了出来。
沈欢坐着就是跟金山唠：“拄上拐之后，你的两条腿逐渐就平衡了，一点一点也就好了。我当初，一个老头看出我腿有病，她就心疼钱，不让我看病，最后，残了，里头有钢板，回不过来弯。”
金山显得很惊讶：“这是条废腿啊？”
沈欢正要说话，宋一抢先蹲了下来，摸着沈欢那条腿很没眼力价地老实说道：“老头子，咱这是条好腿。”
沈欢似乎没想到自己媳妇儿会来这么一出，话都说不利索了，“你说啥捏？好、好腿谁拄拐啊！”
宋一辩解：“那拐不是打提前量的吗？”
同一时间沈欢也在抢话，想要不让自己这老实媳妇儿把实情说出来：“别蒙人了你就……”看样子恨不得把他这媳妇儿的嘴给堵上，还不停给眼色，偏生宋一完全看不出他的眼色，还在说。
两人话赶话，听着现场很乱，观众看着心不由提了起来，感觉立马要露馅，代入到了沈欢的立场上，不由自主地思索起来该怎么办才好，却万万没想到竟然是金山跑出来帮沈欢这个使劲儿蒙他的大忽悠解了围。
“哎呀，大姐你就别老跟着瞎搅和了行不行啊！”
金山这样大声说道，一脸着急，沈欢的表情有点懵、不知所措，似是没想到跑出来给自己解围的竟是这个羊牯，还强作镇定，宋一则是瞠目结舌，没想到自己好心反而被当成了驴肝肺。
这令人没想到的一幕和三位演员的精彩表演让春晚现场的观众们哈哈大笑起来，纷纷叫好，电视机前的观众们同样乐个不停，巫家仓则是一边笑，脑子里同时灵光一闪。
他明白了！
沈欢在第三幕戏中所采取的构建笑点的方式，是制作对抗阵营！
金山进入到了沈欢阵营之中从剧情进行角度上来看是不能变的了，少了金山这个对抗阵营是无法改变了，既然如此，他就干脆把宋一又给拎了出来，制造出一个新的对抗阵营来！
如此一来，金山和沈欢走到了一个阵营中，宋一成为了第二阵营，这样就有了新的对抗和戏剧张力，从而能在这样的一个基础上继续构建笑点！而不会重新落回到第一幕戏的窠臼中去。
而把宋一拎出来