这时候面条陆陆续续地端上来了，八个家伙围成一大桌吸吸溜溜地吃着面，李钢突然发声，“一部好的电影，不但要看人物塑造是否成功，看是否有内涵，同时还要看故事情节，《肖申克的救赎》就完美地将三者结合在了一起，无论是人物还是内涵，乃至情节，都是天衣无缝地衔接，只要看了这部电影，其中所要表达的东西，不需要你们在这里长篇大论地分析，很容易就能看出来，多好啊。”
《肖申克的救赎》这部电影说的是发生在1947年的事情，银行家安迪因为妻子有婚外情，酒醉后想用枪杀了妻子和她的情人，但是他并没有下手，可惜巧合的是，那晚有人枪杀了他的妻子和她的情人，于是他被指控谋杀，被判无期徒刑，这意味着他将在监狱中渡过余生。
安迪入狱了，监狱里面有一个叫做瑞德的家伙，因为1927年犯下谋杀罪被判无期徒刑，数次假释都未获成功，现在已经成为监狱中的“权威人物”，只要你付得起钱，他几乎能有办法搞到任何你想要的东西，一个月后，安迪请瑞德帮他搞的第一件东西是一把石锤，之后，这把石锤成为以后安迪越狱的工具。
最后，安迪用小小的石锤挖了条隧道通到了排污管，再爬过排污管到外面的小河，他领走了帮典狱长洗的那些钱，分别去了12家银行共取走370，000美元，并且将典狱长贪污与谋杀的证据寄给了报社，典狱长在案发后绝望自杀。
“这部电影有什么好？我没看出有什么深层次的思想意境要表达，除了描述一个冤假错案，在狱中遭遇到了三个同性恋的性侵，然后奋起反抗作斗争，后来又意外碰到了贪得无厌的监狱长，帮监狱长洗钱，最后在本来可以帮助自己平反昭雪的证人被监狱长谋杀后选择越狱逃跑，接着，越狱成功，最后，揭露监狱长的罪行，故事就此完结，就讲了这么点东西。没看出有什么深层次的思想性啊？也没看到影片反映了什么伟大的主题。”，莫志远无情地驳斥了李钢的观点，一棍子把影片打入万劫不复的深渊。
“你就只看到这么一点啊？”李钢学着莫志远自己的口吻说道，这叫以其人之道还治其人之身，真是现时报啊。
“那你说，这部影片好在哪里？但可娓娓道来，让我鉴定之。”，一个人如果认为一件东西不好，就会把它看得一无是处，就算它有优点，也会视而不见。更何况，一直以来，莫志远都善于驾驭大主题，大背景的题材，对这种小主题、小题材的影片向来不怎么感冒。
“首先，这部电影的故事情节，是环环相扣的，人物设定，也是相辅相成的。”，“同时，在细节上处理得非常到位，可以说环环相扣，每个环节都在为下一个环节做铺垫，预示着下一步的结局。”，“故事从一个冤案开始，为后面的越狱做了铺垫，如果不是冤案，那就不会越狱，也就没有后面的故事了。”李钢侃侃而谈。
“拉倒吧，如果一个人本性就不想坐牢，就算不冤枉，入狱后也会想着逃跑。”，没想到李钢的第一个设定就被莫志远否定了，不过，莫志远还是示意李钢接着说。
“然后，安迪遇到了瑞德，这个人为他的越狱提供了一个工具，没有瑞德，他不可能越狱成功，这是第一个人物的重要安排。”，李钢被莫志远打断后非常不爽，但还是坚持自己的思路观点。
“瑞德这样的人物监狱里到处都是，并不是你说的是个刻意的安排，简单说，只要入狱，一定会碰到这样的人，一个在监狱里做生意的人，一个在监狱里卖烟的人。”，莫志远是一点也不给李钢喘息的机会。
“行，你这么说也行，但是监狱长绝对是个缺一不可的人物，如果没有监狱长，如果不是监狱长把本可以还安迪一个清白的那个小偷杀了，并且企图逼迫安迪一辈子留在狱中替他卖命，做伪账洗钱，绝对不会想越狱，正因为监狱长让安迪看到了绝望，所以他才越狱。这点你不得不承认吧？”，李钢对莫志远每次反驳自己有点火大，说这话的时候带点恶狠狠的味道。这显然已经背离了李钢平时温和的性格。
一名小偷因盗窃入狱，巧合的是他知道安迪妻子和她情人的死亡真相，兴奋的安迪找到了狱长，希望狱长能帮他翻案，狱长以不可能成功为理由拒绝了安迪。安迪为此与狱长争执，狱长对他说别忘了自己是什么身份，且将安迪关小黑屋一个月，这一个月中，狱长谋杀了告诉他知道这个事实真相的汤米，到了安迪出小黑屋时又以汤米因越狱而被狱警杀死的理由欺骗安迪，但安迪知道汤米是被害死的，狱长又给了他一个月，并叫他好好思量该怎么做，其实就是想让他继续帮他洗钱，因为他一方面担心灰色收入曝光，另一方面他想安迪一直留在监狱帮他做假账。
“我不这么认为，因为安迪是蒙冤入狱，时刻想着逃跑，所以，任何阻止安迪假释或着危害或者让安迪无望平反昭雪的人物或者事件都可能触发安迪越狱，比如那三个同性恋兄弟，监狱长，这只是必要条件，非必须条件，包括那个小偷，以及他的死，只是加速安迪越狱的导火索，并不是必须的条件，也不是充份条件。”，没想到，监狱长这么重要的主角人物都被莫志远否定了。
“你这么说就抬杠了，哪部电影中的人物不是主角的陪衬？不是推动剧情发展的必要元素？不是为了表现主角而刻