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这种恐惧是无法回避的，从2011年开始，夏如雪经常闻到的气息，就是她痰液里裹挟着的浓烈的血腥味儿，这种气息从她的嘴里最先散发出去，弥漫在她的四周，伴随她度过每一分每一秒，充斥在她生活过的每一个角落，由其是她生活了三年的这个租来的房间。这个房间整体背阴光线昏暗，需要全天都开着灯，空气潮湿闷热，为了防止感染呼吸道疾病，她不能开空调，不能开窗户，那血腥的气息浓的化不开也散不去，那是死亡临近的气息，无时无刻不再提醒她，时光不能倒流，青春不可逆转，爱情已经无法挽回。
从2011年的夏天到2014年的夏天，一千多个日日夜夜，像极了一本没有故事情节的恐怖小说，她一个人生活在这间她辗转租来的房间里，想象着这个房间之前的主人江奕和彦歆，沿着他们过去的生活轨迹，过着一种常人不可想象的生活。是的，彦歆是为了躲避她才从这里仓惶逃走的。她知道彦歆为什么这么做，不就是为了防止她和江奕见面吗？她想到彦歆的这种行为时不禁笑出了声，她觉得彦歆还是太年轻了，不够聪明，江奕早已名声在外，在深圳要想找到江奕那是再容易不过的事情，只要打开手机看看当天的新闻就知道江奕的去向，彦歆这么做实在是显得多余和愚蠢。
但是，这三年来，夏如雪一直幽居在家中，她的内心是那么的骄傲，她漂洋过海不远万里从英国回到深圳，明明对江奕朝思暮想，可是，她还是不愿意主动去找到他，她希望江奕能够首先找到她，但是她又害怕江奕发现自己，发现自己此时江河日下。如果江奕找到了她，江奕还能为她做些什么呢？江奕能留给她的或许就是一个同情的眼神，抑或是一声低沉的叹息。她在想：“一切都随缘吧！”然而，这么多年过后，命运对她实在是欠缺应有的公平，可就是这样，她还是选择把自己交给命运。她宁愿去等，等江奕在茫茫人海中发现自己，在芸芸众生中和自己再一次相逢，在茫茫黑夜里看到自己期盼的眼神。这三年的时间里，她每天都会站在窗前，像一个妻子等待丈夫回家那样，殷切地等待着江奕的出现。她无数次地憧憬和幻想着他们见面时的情形。希望和失望，就像白天和黑夜一样，交替出现在她的生活之中。她就这样一个人，孤独地，在这个房间里度过了三年的时间。她张望着，期待着，暗自祈求着：“江奕，你到底什么时候出现呢？我的时间不多了，我等不来你，就离开这个世界，我会不甘心的，你能甘心吗？”
然而，不论是江奕，还是彦歆，谁都没有再回来过，他们好像不是把房子租出去了，而是把房子卖出去了。这里成了她苟且度日的避难所，她经常隐姓埋名，外出的时候也是乔装改扮，但是，大部分的时间里，她都把自己关在房间里。她把房间里所有的镜子都集中在一个卧室里，然后把卧室的门锁起来，她害怕那些光洁的镜子反射出她那张日益丑陋衰老的脸。她甚至害怕一切反光的事物，那些不平整的反光体总是在她靠近的时候，把她的形象呈现得既畸形又惊骇。因此，她尽量让自己呆在黑暗的世界里。最后，她开始讨厌自己的双手，那双日渐干枯的手，居然还保留着敏感的触觉，在碰触到她脸庞的时候，她能明显地感觉到脸上纵横交错的纹路，以及额头上堆集起来的松弛的褶皱，那越来越高的发际线，以及稀疏的头发划过她指缝时带给她的更加可怕的触感，那不是岁月留给她的痕迹，那是药物和病痛同时作用时留给她的痕迹，是顽强的信念和衰弱的身体对抗时留给她的痕迹。
这三年里，她艰难地地闯过了她生命的一道道难关，她独自经历了两次大型的开刀手术，十几次的化疗和放疗，每天还要面对抽屉里吃完了又塞满，塞满又吃完的各种抗癌药物。她活得不算坚强，在黑暗的恐惧当中，在噩梦交织的恐惧当中，在医生绝望的眼神带给她的恐惧当中，终于有一年，她特别想放弃自己，让自己放任自流自生自灭，让自己快一点死去，她停止了一切药物治疗，甚至又一度染上烟瘾。但是很快，求生的yù_wàng还是战胜了一切，烟瘾不攻自破，甚至为自己对自己的不负责任感到懊悔不已。
就是为了克服自己对病痛的恐惧和死亡带给她的绝望，她开始把自己的注意力转移到其他的事物上，真正去体会生活带给人们的乐趣。她开始听音乐会，不论是音乐剧还是交响乐，不论是独奏还是重奏，不论是钢琴还是小提琴，只要她的身体吃得消，她都会去，而且会坚持到散场。有一段时间，她又迷恋上当地一种名为粤绣的刺绣工艺，她痴迷于那一件件刺绣作品上的精美图案和绚丽色彩，甚至去深入研究这门工艺的制作工序，后来，她能轻而易举地分辨出哪件作品是绒绣、哪件作品线线绣、什么是钉金绣、什么是金绒绣，她不惜跑到广州花费大价钱买下一幅名家制作的《百鸟朝凤》挂屏，将其寄给远在英国的父亲。再后来，她没有多余的力气出去走动，一个人呆在屋子里的时候，她又找到了一种苦中作乐的新节目，那就是一遍又一遍地听郭德纲的相声，后来，她成了一名铁杆儿“纲丝”，不单单是相声，她还喜欢听郭德纲说的评书，喜欢看郭德纲主持的电视节目，那些令她捧腹的段子无意间又给她带来了活下去的愿望。
她只有极少数