林诚卖股票，说是为了建立特效公司筹集资金。这当然是借口，林诚并不缺钱。
但是，特效公司是真的要搞。
因为特效，大片，是未来电影业发展的方向。
特效行业的技术不仅仅应用在电影里，未来在电视剧，直播，小视频等其他娱乐项目里，都会大幅增加特效的应用。
只要还想在娱乐行业里面混，就必须拥有特效方面的发言权。
未雨绸缪，林诚必须要成立特效公司了。
2010年以后，中国电影业走偏了，走向了流量明星，小鲜肉。
他们的片酬，占据了电影投资的绝大部分，没有演技，没有故事，只有搔首弄姿，卖弄他们的如花容颜。
而特效技术，被用来抠图，000万片酬请来的大明星，竟然不是亲身出演。
以前明星们的片酬过高，大幅挤占了制作成本。随着国家对明星高片酬的关注，加上201年对阴阳合同的打击，行业大规模补税。未来一段时间明星片酬在制片成本中的占比可能会大幅下降。
黄博、沈藤、许峥三位国内顶级演员出演的疯狂的外星人不敌流浪地球，明星的流量光环不再强势，优秀的剧本跟特效等其他方面似乎更受市场追捧。
从战狼大卖带动的国产军事题材主旋律影片的增加，致青春大卖带动的青春校园内题材的跟风，流浪地球势必会带动大批的科幻题材影片的井喷。
2019年，微博上谈论流浪地球的话题不逊色于当初的战狼2，且谈论流浪地球的着重点放在了特效上。
流浪地球已经被大家定义为：开启中国科幻电影元年，开启中国工业电影元年。
接下来一周国内市场可以确定性持续发酵的事件也只有流浪地球：下周一到周五，票房大概率实现20亿到30亿的跨越，下下周，大概率达到40亿。目前猫眼对流浪地球的票房预测为51亿。
其他可能发酵的事件：
1、官媒甚至新闻联播把这部电影当做科幻元年做宣传，打造标杆。
2、大家更多的挖掘特效制作过程，同时把国内的幕后特效公司逐渐推向前台。
3、更多的公司宣布制造科幻电影，刘慈欣的作品被争夺。
可以说：在2019年，中国特效行业加速向上的拐点已经出现。
说到特效公司，不得不提到“数字领域”公司。
有数据显示，好莱坞0的影片都使用特效，很多人理所当然地认为，特效公司应该营收不错。
然而在2012年，3家业内领先的电影特效公司相继陷入困境。
为普罗米修斯制作特效的澳大利亚公司进入破产程序参与过泰坦尼克号制作的r也于月日关门刚刚被收购的“数字领域”也经历了破产。
特效公司接连倒下，特效行业到底怎么了？
数字领域是一家在全世界拥有很高知名度的电影特效公司，这家公司在美国的名气仅次于工业光魔，数字领域擅长将美与创新完美的融合，大名鼎鼎的世界大导詹姆斯卡梅隆也曾经入股这家公司。
“数字领域”曾制作泰坦尼克号、终结者、加勒比海盗系列、变形金刚系列等90多部电影的特效，拥有业界领先的数字技术研发实力，手握7个奥斯卡奖项3个最佳特效奖、4个技术成就奖。
截至2012年9月该公司债务已达1600万美元，并有超过5000万美元的多项亏损。
为扭转局面，“数字领域”在日成立特别委员会，在向相关部门提交亏损报告后，弗罗里达州圣露西港市为其提供了135亿美元的税收减免和多项补助，但扭亏依然无望。
2012年9月7日，走投无路的“数字领域”关闭了旗下位于弗罗里达州占地13000平方米的工作室，该工作室300名员工只保留20名，原约翰泰克斯托已引咎辞职。
2012年9月，“数字领域”正按照美国破产法案执行破产重组程序。
2012年公司陷入到破产危机中，中国的小马奔腾启动了收购计划，收购成功之后将拥有数字领域70以上的股份。
在纽约时间2012年9月21日举行的“数字领域”破产拍卖中，小马奔腾联合印度信实媒体组成“小马奔腾信实”合资公司以3020万美元的金额收购了“数字领域”及其子公司“航母传媒”，小马奔腾持股70。
合资公司将获得“数字领域”和“航母传媒”旗下电影、视觉特效、广告制作和虚拟人合成技术等所有主要业务，位于美国加州和加拿大温哥华的工作室，以及科幻大片安德的游戏的联合制作权。
影视特效行业处于低谷成为收购契机，但林诚偏偏放过了对“数字领域”公司的收购，为什么喃？
因为“数字领域”欠债太多！
小马奔腾收购“数字领域”后，只过了几个月，就把它转给了香港的一家公司。
数字领域是奥斯卡奖的常客，其手中掌握着业界最顶尖的技术，还有无数关于3电影的自主研发。
这次收购，相当于收购了一个空壳公司，只是买到了技术的专利使用权。
好莱坞数家顶尖特效公司相继面临破产危机，似乎与电影特效化的大趋势形成强烈反差，其中一种说法是：“特效行业其实是一个低利润的行业，他们试图发挥专长开辟新局面来扭转这一切。但问题是，他们投资的成本总是会轻易超过他们带回的利润。”
特效行业具有劳动力密集型及资金密集型的特征。
特效的主要成本包括人力成本占比超