尤其是弗兰克，老头子还去分析弗兰克这么个知识分子是怎么演出来的，太滑稽和讽刺了，也太真实了。
他对叶惟同样大赞特赞，在他笔下，叶惟就是个要跟恶龙斗拯救公主的骑士，大家都以为有一场生死大战，谁知恶龙一听到他要来，就立即逃跑了。强大的骑士只需要优雅地抱走公主。
所以当媒体们报道，都是说“罗杰-艾伯特盛赞lms无与伦比”、“罗杰-艾伯特赞叹叶惟伟大”。当最近欧文-格雷伯曼突然地炮轰lms，人们很快看到，艾伯特是真的非常非常喜爱lms！
艾伯特发表了第二篇影评！也非常长！
老头这个罕见的举动被媒体报道，被影迷粉丝们阅读，众人纷纷竖起了大拇指！
相比欧文-格雷伯曼的蹩脚影评，艾伯特的两篇影评尽显了什么叫大师风范，为什么他能在好莱坞星光大道得到一颗星。
因为写得真赞！
人物们没有生命力？注定的情景喜剧？叶惟拍了部次品？连提一个“导演”都不屑提？可预见的？
他说，不！
『《阳光小美女》第二篇，★★★★，罗杰-艾伯特
11-22，2005
《阳光小美女》有一群看上去非常怪异的人物们，以至有一种认为他们不真实的观点。
他们的驱动力是各自的价值观、梦想和变故，每个人物有可爱的一面，也有糟糕的一面，他们全是矛盾的结合体。正因此，这些人是那么可信，充满着怪异但鲜活的生命力。
演员们的梦幻表演已经无需多说，简单地补充一下吧。艾伦-阿金的爷爷不只是好，更仿佛是我的一位老朋友，我一定认识这么个家伙。阿比吉尔-布莱斯林，年仅9岁的她以她纯澈的童真和不可思议的发挥，让我们有了奥利弗，一个能穿透灵魂的小女孩。
我们看电影，通常最容易看到演员们精彩的演出，或者编剧精妙的故事。但对于导演都做了些什么，并不容易理解和寻找。可以这样说，导演做了一切。
《阳光小美女》是一条多车道，你可以行驶在简单的观影车道中，什么都不用多想，享受这个相当有趣的故事并得到了些什么；你也可以想上很多，说上很多，甚至可以逐个画面去看，像个解剖师。
但这部电影不会让你感觉到导的痕迹，不重，只是文雅轻柔；一些因素、场景道具等的设置也十分平民。也许这就是原因，似乎我们可以不必谈论叶惟，他没做什么。
叶惟不是一个不懂形式和炫技的导演，《婚期将至》有着变魔术般的浓重的导演痕迹，《驱魔录像》已经显得游刃有余，到《阳光小美女》是一种浑然天成，他保持了自己的风格，但没有去卖弄，只有恰好的运用。
如果说故事，这其实是一个走钢丝的故事，开头全靠一场晚餐戏去创建，你随时就会掉下去，结果是我们不知不觉的就走了过去，到了开始公路旅行的起点。在一个个变故的旅途中，叶惟对故事的理解和掌控，使得一切恰如其分。
它的节奏流畅自然，虽然不断地变故，却毫无断裂的感觉，在总是行进的结构下，它逐步加深感染力，并形成最大的一个冲击波，选美比赛时奥利弗开始跳舞。但更大的惊喜是在之后，你以为就是这样了，这就是电影的全部，它转了个身，走向另一个方向，一个之前预见不到的自然的方向。
影片最后的镜头非常不凡。在开始，影片只给了我们一个选择，知道胡佛家的一切，成为这个家庭的一员。在最后，镜头推远，它把我们带离了胡佛家，让我们重新成为旁观者，并且面对自己，寻找我们的答案。
红色的天空是充满危险和变化的世界，车流繁忙的马路是我们的人生，我们在路上来来去去，不知所谓。路边的胡佛家是我们可以有的一种生活态度，有时候停下来的在私人世界里的宁和。你可以注意到，那辆巴士不见了，但餐桌上放有明显的车子钥匙。他们依然有梦想，会再度出发，只是多少有了更深刻的价值观。
这些是导演做的事情之一，如果要这么写影评，《阳光小美女》能写成一本词典那么厚的讲解分析书，这工作留给那些电影学院的老师比较好，因为我确定这不是你们想要的。不过有人说这部电影除了极妙的表演就没什么的话，我不能认同。
叶惟的才华是魔幻的，影片中有着大量让你感觉“这怎么可能发生？”的妙趣，都说他是个天才，他是天才不只在于他懂得拍电影，对一个年仅17岁的青少年来说，他的各方面学识和思想才是最令人惊叹的地方。
我们能做的，好像只有被他一次又一次地震撼。如果我是个少女，我大概会疯狂迷恋叶惟，现在我都爱他。
这篇影评是我去影院看了《阳光小美女》第二遍后的感触，事实上乐趣更多了，我打算等它快下画时再去看一遍。
导演叶惟，做得好！』
老头的第二篇影评可以说是极尽肉麻之词地赞叶惟，然而句句在理，他还在电影解析方面小小地露了一手，似乎是向格雷伯曼等人示威，这些你在情景喜剧里看得到吗？你都看了些什么？
你的眼睛有多瞎，才能看不到叶惟的才华？
欧文-格雷伯曼真有些不长眼，他发表那篇影评的时候，也许就为了哗众取宠，毕竟他为《娱乐周刊》工作，娱乐大众是他的首要任务；也许他就是不喜欢，而且根本没有想到自