林海这会儿还不知道，他的中国老乡陈楷歌，这会儿就坐在剧场里。
陈楷歌作为评审团成员是很忙的，没兴趣特意跑来看一部连竞赛单元都没进的实验电影，之所以坐在这里，是因为旁边的男人。
陈楷歌旁边的男人名叫井关惺，是个日本制作人。
井关惺虽然是日本人，却有着很强的中国情结，他在1995年和美籍华裔导演王颖合作过喜剧电影《烟》之后，一直在寻求和真正的中国顶级导演的合作。
去年（1997年），王颖执导了由巩莉和张蔓玉主演的爱情电影《中国匣》，期间，王颖将井关惺介绍给了巩莉，巩莉又将他介绍给了陈楷歌。
双方一拍即合，决定共同制作一部新电影。
说实话，以陈楷歌的名气，只要开口，合作者一抓一大把，不过谁让井关惺是第一个贴上来的呢？
陈楷歌是个具有国际视野的导演。借助《霸王别姬》一炮而红后，他接触了很多外国电影人，深知闭门造车并不可取的道理，也摸到不少门道，其中就有一点——借鸡下蛋。
电影是个烧钱的东西，能做到商业与艺术的平衡当然好，但是对目前的中国电影来说，补课才是迫在眉睫的事。中国电影要追赶国外的脚步，需要更多的实验，这些实验必不可少，但是能否转化为真金白银谁也说不好。
既然如此，为什么不让老外帮自己补学费？
……
井关惺来支持《东京之眼》无可厚非，之所以把陈楷歌拉来，是想借陈的名头，和北野武攀交情。
是的，尽管他是日本人，但是在日本电影圈的人脉反而十分有限——要是老陈知道他的真实情况，估计就不会对新片在日本上映抱有什么期待。
井关惺没想到北野武被林海的一首曲子“催”回了日本，失望之余也不好直接离开，只能耐着性子坐等电影上映。
他在心里盘算着。
虽说顺杆爬的打算落空了，但是如果能把日本演员塞进陈楷歌的剧组，估计也能在日本收获一定关注，不管是对他个人，还是对电影本身。
这么一想，井关惺顿时认真起来。
他忽悠陈楷歌的时候可是打过包票，说电影拍好会在日本上映，要是最终放了鸽子，以陈楷歌目前的影响力，他以后的日子恐怕不好过。
井关惺翻看着剧组印制的小册子，寻找着突破口。
武田真治？吉川日奈？
看看男女主演，前者出道时间长些，但是表演领域没什么建树，就是个花瓶偶像；后者好像刚获得过国内奖项，但是……陈楷歌准备拍的是古装片，吉川日奈的混血长相太出戏了……
嗯？hayashi-kai？
……
陈楷歌同样在看宣传册。
戛纳电影是三大电影节中商业味最浓的，来参展的影片，大多不是为了获奖，而是为了找个好买家。
为此，出品方都会印一些小册子，用来介绍卖点，方便买家们更全面的了解影片。
《东京之眼》的宣传册页数不少，却不是为了卖片，而是为了卖器材。
这也是它吸引许多业内人士到场的主要原因。
前面说过，这部片子采用了数字电影拍摄技术。而拍摄这部电影用的摄像机则是日立公司正在研发的新产品。
这款摄像机还没有上市，很多从业者，特别是囊中羞涩的导演们，都很关心它的画质表现。
从宣传册来看，这种摄像机不像过去的dv那样采用磁带作为储存介质，而是直接用到了8厘米dvd刻录盘，拍摄成本大大降低，如果它的画质表现能够让人满意，前景还是值得期待的。
纸面上看不出多少技术细节，陈楷歌直接略过，翻看剧组成员简介，讶然发现排在导演后面的居然不是主演，而是配乐师。
原创配乐，hayashi-kai。
“……年仅16岁的天才少年……只用了一天时间就完成了整部片子的配乐……”
陈楷歌对于简介中的少年产生了些许好奇，但是没有太放在心上。这本“广告册”显然出自日本人之手，充斥着各种自吹自擂，前面看到了那么多“革新、创举、伟大进步”，这会儿再看“天才”，已经免疫了。
有人说过，英国人嘴里的“超级球星”和日本人嘴里的“极上美女”是最不可信的，注水已经成为了他们的本能……嘛，谁让人家都是岛国呢？
……
灯光熄灭，荧幕亮起。
陈楷歌坐正身体，将注意力放在荧幕上。
即使是小成本作品，但他还是抱着学习的态度在看，不过只看了几个镜头，他的眉头就皱了起来。
镜头的晃动十分明显，不是王家卫那种艺术化的晃动，而是硬件导致的颤抖。
虽然片子才刚开始，陈楷歌已经给它判了死刑，不管这部“广告片”拍的如何，产品性能不达标，自然不会有人买账。
不得不说陈楷歌很有眼光，日立在2000年正式推出产品，几乎连个水花都没溅起就销声匿迹，问题就出在机震和画质上，直到微硬盘、闪存等技术相继出现，数码摄像机才逐渐被专业人士接纳。
……
陈楷歌的注意力很快转向配乐。
或者说，全场观众都被配乐绑架了。
乍一听，难听；仔细一听，更难听；不想听？不可能。
除非退场。
电影开场才五分钟，已经有几十个人选择退场，离场前还发出一阵嘘声，和诡异扭曲的音乐混合在一起