欧洲式席位排列，对演奏古典‘交’响乐优越‘性’较多，因为当时的作品构思，第1小提琴和第2小提琴常进行问答式对奏，加上它们的音‘色’又是一致的，这样把它们分别排列在指挥的左右侧，容易取得区别它们的效果
。再者，这样的排列法，第1小提琴的“f”发音孔面朝观众，第2小提琴的“f”发音孔背朝观众，演奏时容易主次分明，如果从外表来看，这样的排列法也比较对称美观。但如果让这种排列法的‘交’响乐团去演奏近、现代作品，效果就会差些，因为近、现代作品第1小提琴与第2小提琴的构思基本统一在一个声部里，如果分两边，不但不好配合，而且指挥也难于照顾。
美国式乐队席位排列，在演奏‘浪’漫派以及近、现代的‘交’响乐作品时优越‘性’较大，除以上所提到的指挥便于照顾小提琴1和小提琴2声部外，大提琴排在右前方，容易在演奏时，使乐队的低音声部也得到突出，这样大提琴与小提琴相呼应，能达到弦乐组的旋律、低音、和声三者层次清晰的效果，目前世界上好多‘交’响乐团，都采取了这种美式乐队席位排列法，我国的中央乐团，上海‘交’响乐团，在排练演出时，也采取这种美式的席位排列。
肖邦的作品属于典型‘浪’漫主义音乐，秦放歌在考虑协奏曲创作的时候，也是需要充分考虑到这其中的因素，他就打算采用美式的席位排列方式。
这样一来的话，他也必须把更多的‘精’力投入在对美式席位排列的学习和创作上，虽然他可以直接从以前听过的协奏曲里面扒谱出来，但自己写的话，无疑能收获更多。
之前他在人民大会堂演出的时候，曾经和中国爱乐乐团合作过，他们也是用的美式席位排列法，当时秦放歌就有细心留意，仔细聆听。
只是，真写起来的时候，才发现有千头万绪，‘交’织在一起。创作者需要考虑的事情也特别的多，但有挑战的事情，才让他觉得有意思。
比如，钢琴主题曲和乐队之中的呼应关系，是该突出钢琴还是侧重于乐队部分。尽管钢琴协奏曲基本都的想要最大力度表现出钢琴的气势，以及钢琴演奏家的水平来。但乐队的协奏部分，却是远远不可忽略的。
这其中还有一个重要的人物，那就是指挥家。
在一个‘交’响乐团中，指挥家就像是千军万马的总指挥官一样，是‘交’响乐团的灵魂所在。不仅乐团要听他指挥，钢琴演奏家，也要和指挥家打好关心，也只有良好地沟通和‘交’流，才能在演奏的时候，做到尽善尽美。而和著名的指挥家合作，也是很多演奏家们值得炫耀的喜事。哈小说...
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