笔趣阁>穿越重生>重生明星音乐家>第七百三十五章 谦虚

邓红梅都这样说,吴泓芹就只能按她自己刚刚所听所想的来讲,“感觉描述的夜晚美丽迷人的景色,浩瀚夜空,皎皎月光,清冷如水。幽幽淡淡的夜幕下,星光点点,云月追逐,相映成趣。整首曲子听来让人觉得从容,轻松,又带着些许生机和活泼,有点玄妙无比的感觉。”

然后邓红梅又把目光转向肖雨然,这姑娘酝酿了下也说道,“我也感觉得,在优美浩瀚的夜空下,月亮和彩云,有着十足的动感,就像在最后乐章里面的那样,彩云追逐月亮。左手的八度音作为旋律,右手的五声音阶则用来起烘托作用,加上其声部,感觉就像是彼此在对话嬉戏一样。”

等她们两个都说了各自的看法之后,邓红梅才讲她所感受到的。她毕竟阅历丰富,在钢琴曲鉴赏上,也明显高出两个学生几个档次。

“你们要注意整首乐曲的音色,月色是什么颜色的,云朵又是什么样子的,还有点点星光,微微清风。秦放歌在表现音色的缤纷色彩上,已经达到了一种前所未有的地步,这你们要还听不出来的话,这么多钢琴曲就都白练了!不同的声部,左右手的旋律以及和声,演奏时候所用的力度,踏板的使用,都特别值得注意。以前你们对中国的钢琴乐曲练习得不多,现在到了重新练起来的时候,以后参加音乐会,这样的曲目当然是多多益善的。”邓红梅讲解的地方很多,“我想你们再不会觉得这样的乐曲很简单吧!”

吴泓芹两人连忙点头,肖雨然也说,“要没见过他弹的话,我们肯定会认为难度不高的,今天增长很多的见识,也领略到了我们中国风格的钢琴曲的美丽奇妙所在。”

“是的,这两首钢琴曲,听着可能比较简单,但想像秦老师这样演奏好,真的不容易。但我们很幸运,也有信心能把她们联系好。”吴泓芹也连忙表态道。

“那是,要这你们还练习不好的话,以后出去就别说是我们的学生!”邓红梅讲,她也把这事暂时告一段落。转头问秦放歌,“还有其他的中国钢琴曲吗?”

秦放歌点头,“还准备了一首!”

邓红梅就叫他一并演奏出来,给肖雨然她们好好上上课。肖雨然还趁机问他,前面一首曲子叫什么名字。

“彩云追月!”秦放歌回答道,然后就开始准备下面一首的演奏,“这首曲子稍微长点!”

肖雨然轻轻咧嘴开心的笑,这说明她们的鉴赏能力还是没问题的,至于乐曲长度,越长越好。她还觉得前面两首《牧童短笛》和《彩云追月》太过剪短呢!

吴泓芹也是差不多的表情,她对钢琴的痴迷更胜过肖雨然,有什么好的钢琴曲,也都会迫不及待去练习。

邓红梅则关注着秦放歌的演奏,他坐钢琴前的时候,就都是全身心的投入进去,这会也不例外。他说这首曲子稍微有点长,从前面的引子都能听得出来。

而这引子,也让她们觉得有些熟悉,阅历丰富的邓红梅就不说,很快就判断出来,这是《梅花三弄》的曲调。

肖雨然跟着林宝卿还有肖静茹她们混得久,也常听她们用古琴或者笛子,琵琶等各种乐器演奏这首经典的古典音乐。

秦放歌改编这样的古典音乐,难度其实很大,处理得不好的话,就会被人骂成是毁经典的。但他自己并没有什么压力,至少,在肖雨然她们听来是这样的。

吴泓芹的反应稍稍慢了些,但依旧很快领悟到其中的精髓所在。

梅花三弄的版本很多,明代初朱权的《神奇秘谱》传谱以来,就有无数的琴家不断传承改造和发挥,也衍生出了不同,到现在也是一样,不同的传承,梅花三弄的曲谱风格也都不一样。

秦放歌则是在《神奇秘谱》的基础上进行的改编,这样的中国古典音乐,每个段落都有比较诗意的标题,不但为古琴打谱者提供了解题的依据,同时也为演奏者提供一种艺术的心理原型。当然,具体到各家各派乃至具体的演奏者的时候,又有很大的不同。

《神奇秘谱》中的十个段落分别是,溪山夜月,一弄叫月,声入太霞;二弄穿云,升入云中,青鸟啼魂;三弄横江,隔江长叹声,玉箫声;凌风葛玉,铁笛声,风荡梅花,欲罢不能。

秦放歌所演奏的这个版本的梅花三弄,就是以此为基础,但又不拘泥于此,在琴曲的每段以及每句上面,都做了相应的继承和修改,然后用钢琴的不同音区和织体的变化来表现。但原来曲子的主调,循环体曲式,双主题,插部,引子,尾声等段落结构,并没有做出改变,这也是使得整首曲子,在内容表现和意境塑造上,非常有中国古典音乐的风格。

梅花,历来就是中国历史上诗人,文人所颂扬的主题,也是中华民族的精神象征之一,强大的感染力不言而喻。更是数不胜数,王安石《咏梅》,“墙角数枝梅,凌寒独自开。遥知不是雪,为有暗香来。”

陆游《卜算子咏梅》中有,“无意苦争春,一任群芳妒。零落成泥碾作尘,只有香如故。”

作为花中气节最高坚的梅花,清幽绝俗,得众人喜爱。及至后面**的《卜算子咏梅》推到了一个新的高度。

“风雨送春归,飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰,犹有花枝俏。俏也不争春,只把春来报。待到山花烂漫时,她在丛中笑。”

他在这首《梅花三弄》,就明显表现出了梅花的这种傲然气质和浩瀚气势来。

状态提示:第七百三十五章 谦虚--第1页完,继续看下一页
回到顶部