曾经的奥斯卡传播还是非常厉害的，所谓男有杰尼斯，女有奥斯卡。而且如果真论辈分的话，奥斯卡算得上是杰尼斯事务所的阿姨辈了。毕竟在日本娱乐圈里，女爱豆市场可是先比男爱豆市场繁荣昌盛起来。
当日本在1970年代基本在家庭普及了电视机之后，一档被誉为全亚洲爱豆元祖级的节目《偶像诞生！》出现了。一时间，人们在家里的客厅里就能欣赏到各色各样的妹子，她们在节目里或唱歌或跳舞，然后再在经纪公司的包装下，一个个仿佛都是生活在九天之上的“仙女”。甚至当时有日本的粉丝都以为这些女爱豆都是不用上厕所的，她们吃的是草莓，拉出来的就是草莓蛋糕。
而奥斯卡传播基本就伴随着女爱豆市场的崛起而快速发展起来，它们手上也拥有一档祖师级的爱豆评选活动，那就是“全日本美少女评选大赛”。这个活动直接将女爱豆的平均年纪拉到十三、四岁，甚至让日本娱乐圈有女爱豆过了20岁就该退休的说法了。
不过林子大了，什么鸟儿都有。在女爱豆进入黄金时代之后，一只胖鸟出现了，它就是秋元康。秋元康也制作了一档在爱豆史上留下浓墨重彩的节目——《黄昏喵喵》。
为了在已经饱和的女爱豆市场杀出一条血路，秋元康采取了和主流女爱豆市场截然不同的制作道路。你们的女爱豆是渴饮露水饥食鲜花，那我秋元康的爱豆就是抽菸喝酒骂脏话。如果不是日本社会对纹身有非常严重的歧视，估计秋元康都敢让他旗下的妹子纹身。你们的爱豆能唱能跳，我秋元康偏偏要找唱歌跑调跳舞不齐的女孩来当爱豆。
在秋元康这种近乎搅浑水的制作手法下，他的小猫俱乐部的确短时间大红大紫，但很快就将这个爱豆市场给摧毁，直接引爆了1990年代的“偶像冰河期”。
奥斯卡传播也是随着“偶像冰河期”的到来而衰落，不过好在饿死的骆驼比马大，何况人家手里还紧紧地握着“全日本美少女选拔大赛”的举办权呢。这个活动在日本学生族群里非常有影响力，而且人家选出来的美少女也的确是非常优秀的素人模特，因此也得到了诸如《m》等日系时尚杂志的支持。
不过不管奥斯卡传播培养的到底是女爱豆还是女模特，这些人都是日本娱乐圈的最底层。由于日本的娱牢杓俊⒛芫纭⒖裱浴⒙才等传统演艺活动，而这些活动在日本历史上基本都是涉黄涉黑的存在。虽然日本在战后被美国占领改造过，但是美国基于自己的国家利益，对日本的改造并不是非常彻底，甚至还在某些地方给日本政府埋下了不少“地雷”。
因此对于日本大众来说，娱乐圈，特别是模特和爱豆，那基本是完全没有任何出路之后的选择。而且绝大部分日本女爱豆的婚姻或家庭生活都非常不幸，除非她们自己愿意隐姓埋名去一些偏僻地区找老实人接盘。
但凡日本中产阶级以上的家庭都不是特别瞧得起娱乐圈的女性，除非你是演艺世家或顶级的女演员。至于说到新闻女主播，她们属于各家电视台的职员，因此不被视为娱乐圈的女性。日本的爱豆如果希望未来有个好的结果，那么转型演员就是非常好的选择。
不过演员本来就有自己的圈子，忽然来一批转型爱豆来抢自己的饭碗，故而演员圈对转型爱豆其实是很反感的。为什么有很多日本女演员肯下嫁一些长相平平的剧本作家？理由很简单，这简直就是长期饭票啊！日本社会对创作者的尊重还是非常明显的，不管是剧本作家还是歌词作者，只要你有真本事就真饿不着，稍微杰出点的就是日本的小富阶级了。
至于女爱豆、女模特，如果伴不到剧作家，那么制作人、导演也是可以选择的啊。如果真的遇到了，哪怕立刻归隐也不是不吃亏的呢。
米仓凉子也曾经这么幻想过，但是随着年纪的增大，她现在已经放弃了不切实际的想法。人家要喜欢也是喜欢那些年轻的小妹妹，自己的岁数放在爱豆圈已经是“人老珠黄”的岁数了。好在自己身材足够好，而且演技还不差，电影电视剧总要有花瓶演员吧？
别以为花瓶演员好当，如何在电影电视剧里当一个美美的花瓶可不是那么简单的事情。人家李嘉欣敢自嘲自己就是“花瓶”，可是但凡有她出镜的影视作品，你能忘记她的存在？而且人家的美貌和并不那么优秀的演技有给影视作品拖后腿么？因此人家的美貌是给影视作品加分的，这才叫优秀的花瓶演员。
而现在的影视作品里，那些只会挤来挤去抢镜头，亦或者瞪大眼睛鼓着腮帮子的女演员能叫“花瓶”么？且不说她们的拙劣演技给影视作品减分多少，就她们的相貌你敢称赞她们是“花瓶”么？当然，花瓶和花瓶也是不一样的，李嘉欣那就是青花瓷花瓶，而这些花瓶估计就是地摊上十元三只任选的那种。
而米仓凉子不仅是一只青花瓷花瓶，这花瓶里还插了几枝鲜花，算得上是可以给电视剧锦上添花的那种演员了。按照惯例，米仓凉子来公司看看有没有适合自己的工作。但是今天大家对自己似乎格外尊敬。虽然以米仓凉子的出道年份来说，她也算是个前辈了。可是她并没有实绩作品伴身，因此大家对她的尊敬其实相当敷衍。可是今天，大家看到自己仿佛看到后藤久美子一般。
后藤久美子算是奥斯卡传播最成功的案例了吧？也是全日本美少女