他是法国《电影手册》的影评人安德烈，算是这本著名电影杂志的后起影评人之秀。《电影手册》是欧洲乃至全球“电影新浪潮”运动的旗帜杂志，虽然新浪潮运动已日趋势微，但这本杂志的影响力在专业电影人圈里却是越发重要。
公路电影这种类型片诞生于美国，而且比较优秀的公路片基本都出自美国。没有办法，美国国土辽阔且各地风土文化各不相同，再加上美国就是一个坐在车轮上的国家，因此公路片在美国一直颇有市场。但是放到其他国家，就有些水土不服了。其他国家不是国土面积狭小就是公路普及率不及美国，所以拍不出美国公路片的那种味道来。
不过在安德烈的眼里，《致亲爱的你》却在吸收公路片的内核之余却摒弃了公路片的叙事方法。安德烈是一个对亚洲电影颇有研究的影评人，《致亲爱的你》的叙事方式还是非常正统的日式剧情片。只不过电影的“幕”之间不是用时间或剧情来串联，而是用公路来串联，这就打破了一般日式剧情片场景不够“大”的弊端。虽然“小品文”也有“小品文”的特色，可是绝大部分的人还是热衷“大场景”的“大”叙事。
“虽然有些取巧，但不得不承认叙事语言上也算是有所突破了吧。”
《致亲爱的你》首映结束之后，相关影评也纷纷出炉。林俊秀这边聘请的御用影评人自然都是好评奉上，而其他影评人也基本以正面评价为主。很快，电影节场刊也给出了高分评价，一时间不少观众都被这部电影吸引了。而林俊秀也让公关公司加大了公关力度，评委们纷纷收到了公关公司的游说。或是相关宴请，或是一些礼物，不过这些都不会让林俊秀直接出面。
暂时有些时间的林俊秀则将注意点转移到了akb48身上，尽管距离“戛纳akb48日”还有几天的时间，但是林俊秀还是尽量将akb48推到了当地的一些电视节目或广播节目，再不济也是一些比较受欢迎的酒吧的表演舞台上。说起来欧洲这边出的男团不少，但是出名的女团似乎也就是辣妹了，而忽然闯入的akb48对欧美观众有极大的新鲜感。虽然曲的音乐性的确不高，但奈何几个小妹妹在舞台上热情活力地唱唱跳跳对大部分人来说还是赏心悦目的。再加上一点来自东方的异域风情，akb48居然在戛纳及周边地区掀起了小小的热度。
原本还需要林俊秀花钱雇佣“职业粉丝”来应援，渐渐开始有真正的粉丝前来自发应援。不得不说日本政府在泡沫经济时代还是舍得花钱在国际上进行自我宣传，法国及欧洲很多国家都有“日本街”。虽然规模比不上“唐人街”，但好歹让akb48表演的时候还有个大本营在。而这些表演的花絮和当地媒体对akb48的报道自然被林俊秀请来的记者们详实地发回了国内，日本的娱乐圈尽管号称“自娱自乐”，但是对能走出过门并引起国际关注度日本艺人还是会给予正面的报道。
高桥南带领的akb48小分队在法国刷关注度，让大岛优子和前田敦子两人在国内也引起了不少节目关注，连带着原本还只是小有知名度的akb48开始进军各大电视台的黄金档综艺节目。对于日本的爱豆来说，《musi》是一个非常有指标性的节目。
通常来说，爱豆只要能登上《musi》的舞台，那就算小有成功的爱豆了；而如果能在《musi》的特别节目登台，那你在日本国内也算是二线艺人了；若是能在《或ive登场，那你不是一线艺人也起码是那一年的当红艺人；特别是《ive，被邀请的无一不是超一线就是当年最爆款的艺人。
在高桥南分队在法国之旅前，akb48也就是每次发新单曲的时候能来《kb48日”的系列报道在日本公开后，akb48立刻被邀请参加了《kb48之前，能上《musi》特别节目的少女偶像组合也就是早安少女组，毕竟从偶像冰河期结束后，少女偶像这边也就是“早安系”还算不错。而akb48这次受邀参加《musi》的特别节目，基本就奠定了以后日本少女爱豆圈开始进入“早安系”与“48系”的“双姝争艳”时代。
对于林俊秀这种墙外开花墙内香的宣传手段，秋元康真的是佩服不已。和互联网产业一样，娱乐产业也是一个“马太效应”非常明显的行业。早安系的成功导致其他少女偶像团体在日本几乎没有出头天，这和杰尼斯系的成功导致日本几乎没有非j家男子爱豆团的情况是一样的。
结果林俊秀在日本国内没办法带着akb48们“下克上”干掉早安少女组，他就带着akb48转战法国。愣是靠着日本人的国民虚荣心，让akb48产生破圈效应，让一些压根不关注少女偶像的日本人注意到了akb48。既然原来的蛋糕吃不到多少，那我干脆去找新的蛋糕吃。
而随着戛纳电影节开始进入尾声，相关大奖的归属问题也开始成为媒体的讨论热点。而林俊秀这边也在加紧最后的公关，毕竟能得到戛纳金棕榈的加持对于电影或导演来说都是很重要的。