在这简单的一首乐曲中，充斥了太多的无限。
陈锋佩戴的耳机并不能精准的表达出这样庞大的信息量，是简化了同样无限倍之后的简单诠释，但幸运的是陈锋作为人类，拥有无限的想象力，他又是个音乐人，所以即便耳朵里听不到这么大的信息量，心中却能构想与脑补出来。
此外其音色也是陈锋从未接触过的。
这似乎是来自大自然里的声音，但找不到任何参照物，似乎将所有声音凝聚融合到了一起。
现在让陈锋去弹奏它，陈锋做不到，他甚至没办法写出曲谱。
陈锋真正的收获，是他捕捉到了这首漫长乐章的来源。
其内在韵律变化，的确脱胎自《地球之音》里的所有乐曲。
并非单纯的线性叠加，而是让每一个刹那，都蕴含了二十七首古典乐的所有的特征。
其律动覆盖了地球人的人文思维，其音质又覆盖了地球大自然的律动，综合到一起，便形成了这堪称绝对控制的乐章，可以用极其隐蔽的方式，与主宰人类思维的大脑形成共振。
是的，这首歌捕捉的，正是所有古典歌曲中用来控制人心的那部分。
音乐有两面性，其中一面，可以被命名为“控制”。
所谓控制的定义，就是用音乐从外部去操控一个人的情绪甚至想法。
譬如一个原本低落的人听到欢快的乐曲时，依然会下意识的咧嘴微笑。
一个原本嘻嘻哈哈的人，骤然听到首悲伤到痛彻心扉的乐章时，依然会眼眶微微湿润。
这，就是音乐中属于“控制”的那面。
通过音乐来控制一个人并非奇闻怪谈。
早在二十一世纪初期的现代心理学研究中，就有明确结论，通过音乐来做到心理暗示，操控人去做事并非不可能。
又比如掀起第二次世界大战的战争狂人希某某，他对古典乐的运用便达到了登峰造极的地步。
他一面扬起屠刀，另一面又在他的国民中推广古典乐，利用音乐来粉饰自己的暴行，让人忘了他的残忍，只记住了他的复兴壮志。
美国作家苔丝格里森创作的悬疑《焚曲》，便讲述了一个这样的故事。
女主角的女儿在听到了百年前的小提琴协奏曲之后，一再的做出伤害女主角的事情。
故事虽然凭空杜撰，但心理学的研究却有理有据。
这首入侵者送给人类的《世外之歌》，便正是把《地球之音》中所有的古典乐里偏向于控制的那面，发挥得登峰造极。
既然找到了根源，那么陈锋就能开始去想应对的方法了。
就在此时，他却浑身一震，扭头看向前方。
那里依然虚无。
他直觉的感到某种变化正在发生。
陈锋的湛蓝星辰猛然变形为狙击形态，一枚中子子弹被他发射了出去。
子弹依然在他身侧不足一米的距离外分解为基本粒子。
肉眼看起来与先前一模一样，但他内心深处的感知上，这半米余的距离，却又仿佛无比的遥远。
陈锋的头盔里同步出太空舰上模拟计算出的粒子弥散雾的情况，那雾在他眼前以不可思议的速度飞快远离。
或许一刹那，就穿越了一光年，只在虚无的宇宙空间里，留下一条长长的属于能量辐射的痕迹。
陈锋的耳朵里响起依然在太空舰里的欧青岚的大喊。
“入侵者屏障正在飞快的往后退却。不对，是我们的空间正在被拉长！”
陈锋根本听不懂欧青岚在说什么。
自己不还好好的吗？
虚无的宇宙空间怎么能被拉长？
“不，是太阳系的空间正在恢复成它本来应该的样子。在这五百年里，我们整个太阳系一直不断的在被入侵者屏障压缩！”
“什么？”
三分钟后。
陈锋看到了远处地球附近的亮光。
百万舰队顷刻间灰飞烟灭。
陈锋看了看头盔上的时间。
公元3020年10月27日，上午九点四十九分。
他意识到了问题。
自己此时与地球间的距离，应该接近两光年。
爆炸发生的准确时间，应该是九点四十八分。
那么自己应该在两年后才能看到爆炸的光芒。
可自己只用了一分钟，就看到了。
要么，是光速被加快了，瞬间便跨越了两光年的距离。
要么，是正在被拉长的空间，缩短了光芒抵达自己眼睛的时间。
陈锋还反应过来一件事，一个他本该意识到，但却完全被无意识中忽略了的蹊跷状况。
太阳系的广义引力场半径是2光年，几乎与比邻星接壤。
抵达了太阳系的边缘，那么本该已经抵达了比邻星系才对。
可并没有，比邻星依然在遥远的星空另一端。
此外，超重型太空舰的极限飞行速度是十分之一的光速。
从地球上出发，怎么可能在一个月内就抵达太阳系的边缘，也就是入侵者屏障旁边？
可他们就是做到了，并且对这个明显的悖论丝毫不曾察觉。
入侵者屏障的笼罩，一直在压缩太阳系，且越靠近太阳恒星，受到的压缩比例越低。
并且这种压缩仅仅针对太阳系引力场内的宇宙空间，又巧妙的避开了人类与所有人类造物。
因为宇宙背景规则被入侵者悄然的篡改，人类出现了认知障碍，对空间的