现在都在向数字方向改，这一块成本差距在缩小，但哪怕是用同样质材拍摄，电影后期对画面的处理要比电视剧复杂得多；毕竟一个是小屏幕上的，对画面质量要求不那么高，而另一个是要上大银幕的（不管能不能上，至少是以此为目标），这个又是一大笔。
还没算电脑特效呢，电视剧的电脑特效能省则省，而且意思到了就行，不求太精细，电影嘛，呵呵。这个花费也是很大的，基本是按秒算的。
置景、服化道就更不用不说了，电影远比电视剧考究，但大钱不在这里，而在场景上。有些电影光是搭个景的花费就相当于一部电视剧的全部预算了。
器材租赁方面，电影因视觉要求高，器材要求高，器材基本租赁费都比电视剧高多了。
虽然电影演员动辄几千万的花费看起来很吓人，但这里要区分开，因为有个原则：演员演电视剧通常是为钱，演电影更多为名（特别是惯常以电视剧为主要作品的演员）。
如果是以演电视剧为主的演员，那他的电影片酬反而较电视剧片酬相对低不少，比如电视剧市场上的绝对大牌陈导名、孙洪磊、蒋文丽等，他们的电影价位不会太高；
而如果该演员演过几部电影，渐渐地转向电影，电视剧就会接得比较少，一旦接单价位也会非常昂贵，比如周熏。但如果该演员是电影圈的大腕，那基本不接电视剧，因为他的电影片酬已经非常高了，但这种比较少。
电视剧跟电影通常会选择的演员范围有重合，但差别还是不小的。而整体上来算，你电影想卖座，必然要请几个大牌，大牌的价位就比较高了，一个人的片酬相当于一部电视剧预算的也不鲜见。不过如果看演员片酬占总预算的比例，很有可能往往电视剧还会高一点。
简单来说，电视剧重故事，虽然现在画面表现现在也越来越重视，但这块毕竟不那么突出，这块比电影省钱省得多；在演员方面电视剧的演员价位虽然最近涨得凶，但一线电视剧演员和一线电影演员价位差别还是很悬殊的。
“咋啦，老徐，以后不想拍电视剧了？”
黄博呸了徐铮一口：“才拍几部电影，就看不起电视剧了，这要以后让你成为大导演啦，那些演电视剧的还有没有活路？”
“不是不想拍电视剧了，只是觉得，咱要有艺术追求，从小走到大嘛，小博，再让你演电视剧，你感兴趣不？”
黄博不和他斗嘴，拿着啤酒瓶子就吹上了。
新人或者小演员需要电视剧去混个脸熟，积攒人气。但真正的电影大咖，他不需要电视剧这种东西来达到目的。
电视剧对于观众来说是免费的，可能大家在家一边玩着手机一边看，甚至一边洗脚一边看，它是属于快餐型的，电视剧所获得的“人气”它不是绝对的，它不具有绝对的参考价值。
而电影则不同，它是需要你花真金白银去电影院观看的，看电影它具有某种“仪式感”，你愿意花钱坐在电影院里在大荧幕下观看某个电影演员的表演，听电影讲述某个故事。
当一个演员在电影中具备了号召力，这种人气就具有很大的参考价值，它不是电视剧这种免费快餐的人气可以比拟的，因为有人愿意花钱去电影院看你的电影，这种心理意义和看电视剧是完全不同的，这某种程度上说明了这个演员真正在观众的心理具备了某种份量。
“孟老板不远千里而来，徐铮，你就没点表示吗？”
潘安智看来已经变质了，喝到这会就要求徐铮安排下半场。
“老潘，这地真不熟，不敢，要是再武汉，我还能让朋友给安排，小县城也没啥玩的。”
《人在囧途》讲的是什么，牛耿的讨薪之路和李成功回归家庭，看似搞笑的画面，却充分体现出了，喜剧的内核是悲剧这一元素。
李成功的老婆晓莉，从年轻的时候就跟李成功在一起，本以为会幸福平淡的生活一辈子，谁料到李成功有钱后，却找了小三，她感到深深的无力和难受，为了家庭，包容这一切，对一切做好最坏的打算。
女人真的是一种很奇怪的生物，在平时的生活中。很脆弱，也很容易受伤，但是一到关键时刻，总能迸发出强大的韧性和力量。
在现实生活中，又有多少人能像晓莉一样，能等到她的李成功回头呢！
牛梗呢，很早就跟着父母外出打工，而后就走散了，很多人猜测是他父母因为生计把他抛弃了，他坚强的认为，父母不会抛弃他。
再也见不到自己的父母的感觉，不是三言两语可以说明的，找不到父母，就像是没有家一样。
从那以后，为了挣钱，什么体力活都干，浪迹天涯，这么痛苦的经历没有将他打垮，反而对生活乐观向上。
原版的王宝锵，长得很喜庆，孟轻舟也很喜欢他的表演，这一次换成黄博，看了两天的拍摄，他觉得依然不错，博哥的喜剧天赋是藏在骨子里的，和宝宝的硬核搞笑，又有不同的看点，都挺好！
优秀得喜剧演员和优秀的喜剧剧本是相铺相成的；国内影视圈出一名优秀的喜剧演员有多难，这是众所周知的事；毕竟周星星珠玉在前；
首先，一个喜剧演员自身资质，得有天赋（许多演员天生长了张搞笑的脸），有演技，有喜剧的触觉。
然后，他得甘于演喜剧。要知道，喜剧这行很累人，而且很容易得忧郁症——欧亨利、