就算是一线演员，七八年能摸到一部热剧让自己再热热都是非常难度的机会，二三线就更不用说了，
这么一想，一线的位子基本一个萝卜一个坑，一个类型就一个主角，能有两个几乎都是过剩的，你想挤一个进去势必要踢一个出来，
抛开违法进去的，病故的，交通意外的，突然退隐的，二三线想挤跑一线只能靠人品爆发了！
晚餐后，细心的周越美发现了杨蜜的疲惫，关心的问询了几句后，就让轻舟送两位女孩子回了房间，他俩也随之告辞；
小狐确实累了，她是直接从片场出发的，上车后也没怎么休息好，就连一向和她爱斗嘴的天仙都没怎么取笑她，任由孟轻舟把杨蜜带到了自己的房间；
“大船，晚上就让蜜蜜在你这住吧，我回去了。”
孟轻舟见杨蜜去洗漱了，探头在茜茜脸上亲了一下，“去吧，待会我劝劝她，没必要这么拼的，我希望你们都能过的开心！”
一菲笑了笑，听得出他的话里的真诚，“知道了，我才不会像她那么傻呢，我走了，好好陪陪她吧！”
从卫生间出来的小狐没看见一菲，诧异的问道：“小妖精呢？”
“她说你太累了，让你早点休息，就不打扰我们了。”
孟轻舟说完，关切的看着洗漱后都掩饰不住疲惫的小狐，招招手，让她坐过来；
“她会这么好，让我们过二人世界？”
“你还别小看一菲，她很关心你的，就你一天喜欢逗她。”
蜜蜜蜷缩在孟轻舟的身上，眉宇间的困乏一览无遗?“连着拍了三天的夜戏?真没怎么睡好，就想着来看看你?你个死人还不领情！”
孟轻舟搂着她?一只手在她腮边轻抚，“你呀?想发展事业我支持，但不能这么拼了?我又没指望你赚多少钱?就当是爱好，慢慢来呗，想想你才多大，有必要吗？”
“不拍戏?我干什么?我又不像糖糖那么咸鱼，也没有妖精那么大的名气，当然要多花时间了，再说了，你自己也是这一行的?比我辛苦的艺人多了去了，这算什么！”
可以说?在当下多渠道、更丰富的的娱乐形态之下，演员们若想拓宽事业边界?发展机会也会更多。不过，即便如此?在演员的职业范畴之内?她们也在面临着不可避免会出现的困境。
一方面?在于客观影响，即外界所塑造的形象认知。在既定的游戏规则和评判标准之下，他人的目光、业内的评价，往往会成为一种无形之中的束缚。
“不想过得轻松点吗？你没查过我给你们的那张附属卡额度吗？”
“我查那玩意干什么，知道你有钱，也舍得给我们花，但总不能就让我现在开始做家庭主妇吧，反正我估计以后你也不会和我结婚，趁着现在底子不错，再搏一搏呗！”
“我就没怎么打算结婚，怎么，还想再找一个？我告诉你蜜蜜，没机会了！”
仰头亲密的在孟轻舟的下颌触碰，嘴角的笑意掩饰不住，她当然不会有其他什么想法，两人认识都快五年了，说来当初还是自己主动的呢，要不是后来的诡异发展，这个渣男就是她杨蜜一个人的了；
“那可说不准，万一以后有个绝世好男人等着我呢，像你这种吃着碗里、看着锅里，案板上还摆着一个的，居然有脸说我？”
“即使要做黄脸婆，那我也得拿个影后什么的，以顶级演员的身份退居幕后，有了这些，才不枉我进了这个圈子！”
“蜜蜜，如果你想成为大明星，我觉得你很有希望，影后，咱也能想想办法，顶级演员的话，我看还是省省吧，至少在国内，85后的艺人中，我看不出有谁有这份实力和前景。”
所谓「顶级女演员」，即不仅作为演员的业务能力过关，且拥有国际影响力。典型如巩莉、张曼玉，在她们的职业生涯中，巩莉27岁就拿到了威尼斯影后，且先后担任过戛纳电影节评委、威尼斯、柏林国际电影节评委会主席，这是国内演员的独一份，即使在国际上也寥寥无几；张曼玉在26岁拿下第一座金像奖影后，28岁拿下柏林影后，40岁又拿下戛纳影后。
可以说，她们在30岁之前就已经登上了事业高峰。此后能够谈得上接班的大概也只有章子亦、周熏这两位大花。
究其原因，从如今的影视大环境来看，我们已缺乏培养顶级女演员的土壤。自2002年国产电影进入市场化以来，商业大片逐渐占据了市场的主流，直至当下，若翻看票房top影片，会发现，我们的女主角消失了。
原本在商业片中，女演员就更容易沦为“花瓶”角色，要想有演技发挥的余地相对较难。
而像**十年代文艺片尚能当道的时代一去不复返，虽说如今文艺片的生存空间有扩大的趋势，但相比而言，仍处于弱势——不是谁都能碰上像《阮玲玉》《红高粱》这类时代属性和文艺属性非常拔尖的电影，且女演员戏份吃重的影片。
没有可以演的好剧本，或者说即使有好剧本，也难在当下的市场被看见，女演员们为了保住饭碗，也只能另寻他路。
“那只能说明没有导演捧，我有你在，应该有机会呀，我想好了，先拍几部大女主得电视剧，名气上来了，就好好选电影剧本，早点拿个影后，我就安心给你生孩子，怎么样？”
“影后也不好拿，除非是特别优秀的剧本，还得加上天时地利人和，只要改改你的演戏模式化和台词的缺陷，还是