八十年代同样是美学盛行的时代，美学家朱光潜在八十二岁高龄的情况下写就的《谈美书简》，用书信体的形式，娓娓道来，亲切自然，将许多深奥的美学知识通俗化，让许多青年都接触并认识了美学，并迅速产生了巨大的影响。
整个八十年代，什么东西都要和美学挂上钩才能流行，才能上档次；把文艺、诗歌与美学挂钩，弄出些电影美学、诗歌美学看上去顺理成章；至于“法律美学”、“工业美学”之类，也就没什么奇怪的了；美学是热词，谈美学的书一定是畅销书，美学家自然是大红人……
只是囿于信息获取困难，青年学生们大多只能从《谈美书简》等著作中获取培根、康德、黑格尔、普列汉诺夫等人的美学观点，对于国外新的美学观点并不熟悉，所以林楼把这句话一拿出来，就引起了于兵兵的兴趣。
其实不只是现在，那怕是林楼所在的后世，“less ”也是年轻人，尤其是那些文艺青年、小资青年装逼的金句，只是恐怕没多少人知道这是密斯-凡德罗说的，而他们对这句话的领悟和密斯当年的意思也有很大出入。
“建筑学不仅是科学，同时也是艺术，同样讲究美学，而不同时期对美的概念是不一样的！‘少’不是空白而是精简，‘多’不是拥挤而是完美，随着工业社会的发展，古典主义建筑那种繁复的装饰，已经不适应时代的需求了。”
“但是新的建筑理念尚未确立，彼时大师们纷纷抛出自己的见解，针对古典主义中的繁复装饰，阿道夫-路斯认为‘装饰就是罪恶’；古典建筑中非功能的设计则被彼得-贝伦斯反对，他提倡从功能主义出发；柯布西耶则《走向新建筑》。”
“而密斯-凡德罗的less 在这些大师的思想中独树一帜，完美地诠释了现代社会所需要的建筑是什么样的！”
“这一思想从28年提出开始，影响了一大批建筑师、设计师，不过到了后来，一些建筑师提出了相反的观点，比如罗伯特-文丘里就认为‘less ’，少则厌烦，他觉得现代主义建筑语言群众不懂，而群众喜欢的建筑往往形式平凡、活泼，装饰性强，又具有隐喻性……”
罗伯特-文丘里是后现代主义建筑的代表人物，他的设计常常很抽象，并拥有历史的痕迹，喜欢以标记和符号为装饰，运用简单的几何图形，并将其融入他的设计中。
“那么，你这个设计到底更倾向于他们两个谁的美学理念？”于兵兵左手撑着下巴，听得很认真，直到林楼说完才发问。
“相较于传统老式的四合院，我的这个项目要简约的多，不过同密斯的设计相比，我还是保留了许多装饰，毕竟如果没有这些装饰，这院子就不足以称之为四合院了，也就失去了灵魂，要是只有光秃秃的墙，那也太无聊了，生活还是需要一些装饰和色彩的！”
“减少和筛选并不是什么都没有，less也不是。”林楼用两个英文单词为自己的论述做结尾。
“嗯，我也觉得我们家的老院子闷了些，还是你这里感觉比较清爽！”于兵兵看来是真喜欢这地方，“以后我能不能继续来这儿做客啊？”
身为建筑师，遇到别人喜欢自己的设计，自然是值得开心的，林楼爽快地应了下来，“没问题，原本我就打算把这里当做沙龙，多来一些客人肯定再好不过。”
“对了，你是哪儿人来着？家里是做这个的？要不然一个大一新生就能设计出这么具有现代美感的建筑，那也太夸张了吧？”或许是和林楼聊得不错，于兵兵的兴趣从建筑转移到他本人身上。
许迎雪似乎听到了她的话，微微回头瞄了一眼，似乎在佩服她的大胆，同时依稀还有一些另外的味道。
“海东省南江市人，我爸妈都不是做这个的，只是从小就对建筑感兴趣，所以提前学了不少东西。”林楼又把老说法搬了出来。
于兵兵倒也没追问，“我就是京城本地人，我爸以前当兵，所以我这个兵可不是冰雪的兵，而是士兵的兵。”
“那他肯定希望你能去当兵，你可是辜负了他的愿望啊！”林楼开起了玩笑。
“虽然当兵也不错，但那时他的愿望，可不是我的！对我来说，父亲固然需要尊敬，但并不意味着我就该委屈自己，去实现他的愿望。”于兵兵俏皮地笑了笑。
和于兵兵的谈话让林楼感觉很是舒服，她似乎有点不太像是八十年代的女生，而更像是后世那些更加独立自主的女青年，勇于追求自我，林楼很欣赏这一点。
到了晚上九点，大家伙收拾收拾回学校去了，临走之前他们已经约好了下周末再来这里玩，这让林楼隐隐开始期待起下次和于兵兵的见面。
此后几天，林楼的生活似乎和往常没什么区别，或是跟舍友们一起去上课，或是去补习法语，或是按照一三五、二四六的安排分别跟随章风文和钟金泰学习。
让他感到奇怪的是，章风文收到他的分析报告之后并没有说什么，此后虽然也和他聊了几次香山饭店的事情，但并没有提起这份报告的下落。
或许他还在犹豫吧？既有对该不该让清华建筑系和吴委员掺和到这件事里的顾虑，也有对这份报告的质疑，毕竟我才是大一新生，现在就开始质疑贝聿铭这样的大师的确太早了。
难道就这么被动地等下去么？按照上次他透露的时间，用不了多久贝聿铭就该到国内了，他这次