第五十三章多棱镜的眼睛
晚自习，蒋涵子去阅览室，找了一个安静的小角落。
他把黎山写景的最后十张小纸片，铺开桌面上，然后打开小画板，凭记忆重新完善最后那张没有完成的速写。
他左手半握，叉开食指大拇指，支着下巴时，老道的模样就仿佛运筹帷幄的大将军。
当他把一张张的线条重叠在整幅画面上的时候，突然发现：叠加是一个运动，根本不是一个可以固定的“一幅画面”。
“一幅画面”显示的真实感真是太局限了。即便借助线条虚化、重复的技巧，还是判断不出：黎亭里究竟存在怎样神秘的物体。
没办法，他只能耐着性子，把那十幅小画做底色，一个一个的完成当时瞬间的情景……
很快，在他的印象里，每一个瞬间逼真而清晰。
宁静的时空，蒋涵子几乎快要把每一幅速写变成精雕细琢的工笔画！
每一个瞬间，就是一个定格的时空。
龙形姿态以眼睛里的目标，彰显不同形状。
恍然，蒋涵子发现，形状就是生命情欲的反映，尤其是在极端凝神的状态下！
一个精绝无二的瞬间，不动胜动，更能代表即时真实世界的那个全部！
嗯，看看市面上，一幅名作，就是一个静止的形状，却能成千上万地飙价。那是因为它唤动的真实感，瞬间显示了特定条件下——某种生命时空的完整性。让人们简直可以“看见”更多画外的东西。
极致的静，就是包含此生命、即时鲜活动态的凝结体！
第一幅，龙形腾挪跌宕，和黎亭形成一个对局的起势，没有互相之间的袭击。
就像两个相互较量的搏击手，初试对手锋芒。动作状态的实体是收敛的，竖直的。
龙眼的光芒是平行中的上下移位。
蒋涵子凭借绘画精恰的空间比例感，判断出黎亭站立的人，是一个内力比较强硬的高手。
因为，奇龙与他拉锯式站位，保持那么远的距离。
显然，这是一个擅于运用法相的奇人。高度有黎亭的三分之一。
第二幅，奇龙肆飞的暴爪，蓄势撕扯开云朵，四爪支撑的微动，显露出俯瞰冲击的弹力！
预谋中的龙之爪，就是瞄准亭子里的一个点。
那人显然是把黎亭坚挺如铁的形格，变作对战中的护体！
这就是奇龙的运动之弧线对应的——圆心。
圆心就是“点”！就是黎亭里那人的脑袋！
圆心离地不显高，可见那人并非魁梧大汉。
第三幅，奇龙有几次曲折尖峰的靠近。但奇人强大的法相，逼杀出对应的几个锯齿波。奇龙和那人的较量，都显示了强大的对抗力。
而且，明显看得出，奇龙处于主动的，目光随“点”跳闪。仗着人多势众，形成一个攻击的合力。
不过，那人似乎把奇龙的心机看得特别彻底。被动出击，礼让三分！
但能攻击到奇龙法相最弱的细小环节。
第四幅，奇龙外围的攻击距离大起大落，而且，采取的手段似乎更加千奇百怪。没有形成点位格局的龙拘术。
龙眼是警戒的。
奇龙的攻击，不再是原来那种个性上的凶猛逼人的气势。而是随着那人的状态而迁化。
足见，那人很有心思和谋虑。
……
第十幅，夕阳的最后一丝光辉中，奇龙变得更加狂躁。
一个极端的杀伐的目光刚刚凝集，突然龙头抬高，瞬间，龙姿舒展而松弛……
显然，那人飘然飞逝的没有踪影……
从十幅画，奇龙的驱动可以看出，力量与战术的频繁变迁过渡。
从龙眼精敏神态，昭示出那人动作的一些轮廓。
蒋涵子完完整整按照次序修饰这十幅画，他感觉自己借助龙眼，仿佛看见黎亭中央站着的那个人。
精瘦，孤傲，谨慎，计谋中，夹杂琐碎的嫉恨，而且是一个看似怯懦却很老辣的人，不冲动，习惯于后发作势。
蒋涵子几乎可以“看见”：他古装深灰礼服衣襟上，精美的暗红色纹篆，操一把长剑。目光半垂，游弋，脸色暗淡……
那人挥剑的动作清奇、和奇龙动作相类，略示玄风。
瞬间，蒋涵子头中恍然明朗……他取出新纸，唰唰唰，勾出黎亭里，一个清古站立的人……
借助那么多龙眼神秘变化的过程，他终于“看见”目标！
他甚至可以凭借着第六感觉，去给那人敷上确定的颜色。
想象是无极限的精神运动，一个点生发的墨迹，瞬间就能洇散到一个生命感触的全部。
特别惊奇的是，蒋涵子蓦然发觉，他可以凭借一个人眼睛，去临摹与之对立的另一个人的眼睛了。
尽管这些大多来至印象，但残断勾连的瞬间，就能发现看不见的信息！
蒋涵子忽然感到浑身有点寒意，才发现空荡荡的阅览室，就剩下一个角落里的自己。
当他走在冷色的路灯荧光下，午夜，不知什么地方，缥缈如幻般传来二十多年前的孟庭苇，那种柔情而不搭时潮的谐音，唱得湿润的空气飘落起凉丝丝的雨滴……
蒋涵子终于仰起倦怠的脑袋，摇摇这个装满空洞想象的葫芦，霏霏而歌。
舒缓的流光，舒缓的声息……
白天里，一“刀”落纸的黎亭夕照，才是蒋涵子眼里最纯粹的大自然，那种浑然之躯消蚀了每个纤维般细碎的人的痕迹，用雄浑之力，把那些碎