笔趣阁>青春校园>大戏骨>1467 哲学高度

“奥赛罗”讲述的是人类的伟大,而“星际穿越”讲述的是人类的渺小?

这是什么莫名其妙的评论?

但克里斯托弗却没有发火,而是充满了困惑,因为蓝礼的表述方式——人类站在自然面前是卑微的,而对抗自然的人类则是伟大的,这是“奥赛罗”;人类站在时间长河里是渺小的,而试图对抗时间的人类则更是无能为力的,这是“星际穿越”。

如此说来,是不是意味着“星际穿越”的母题还要比“奥赛罗”更加恢弘也更加深奥?

是这个意思吗?

克里斯托弗正在细细地思索着,但蓝礼却突然就停顿了下来,他知道蓝礼的话语肯定还没有说完,视线不由就投了过去,好奇和期待的情绪终究还是没有能够按耐住,忍不住催促地说道,“然后呢?”

论沉稳和睿智,论待人和处事,克里斯托弗远远不是蓝礼的对手。

蓝礼也没有得意,稍稍打破了克里斯托弗的社交面具之后,他立刻就回到了专业领域之上,保持着冷静再次说道,“但正是因为时间长河的浩瀚和恢弘,这也反衬出了人性的温暖和永恒。即使死亡将人与人分隔开来,即使时间和空间成为不可逾越的鸿沟,但人类情感的羁绊依旧无法斩断更不会消失。”

“星际穿越”的故事后半段,库珀陷入五维时空的超立方体之中。

根据爱因斯坦的相对论,回到过去是不可能的,即使进入高维时空、窥探过去画面,也依旧不能;在电影之中则进行了重新演算,可以通过引力波穿越时间,对过去产生细微的影响。

深陷在五维时空之中的库珀,他可以看到所有的时间,从过去到未来,简单理解为,时间是一根实体的线状物体,库珀可以看到从头到尾的每个瞬间,然后借助引力波,对过去某个瞬间发生的事情产生影响。

进入超立方体的库珀意识到,自己似乎陷入了一个永恒的时间循环之中,他很有可能就再也回不去了,这让他开始恐惧和慌乱起来,他害怕着,害怕自己永远回不去了,害怕自己永远无法兑现对女儿的承诺。

于是,当他通过五维时空看到了过去,童年时期的女儿墨菲。

那时候,库珀依旧停留在地球之上,墨菲和汤姆也依旧在自己身边。库珀试图通过引力波来震动书架,引起墨菲的注意,并且通过书籍的暗号提醒墨菲,希望墨菲能够把当时的自己留在地球之上,而不是参与到这一次回不去的探险旅途里。

但,他失败了。

从第一个维度来理解,库珀一心一意回家的信念战胜了一切困难,如同“奥赛罗”一般,书写了一曲人类的史诗;而且,故事环境从大海延伸到了太空,整个恢弘与浩瀚的气质都越发雄伟起来。

而从第二个维度来解读,即使库珀无法回家,但墨菲也依旧坚定不移地相信着父亲,他们之间的羁绊是跨越了时间与空间的壁垒,无法抹灭也无法切断的,这是人类存在时间长河里最伟大也最坚定的核心奥义。

在蓝礼看来,即使“星际穿越”从第一维度来解读,这也已经足够伟大;但如果仅仅局限于第一维度,难免有些偏离诺兰兄弟撰写剧本的初衷:

情感和时间,孰轻孰重?

第一维度的答案是前者,这也是人类从情感层面出发的感性解读,因为情感是丰富而错杂的,喜怒哀乐的羁绊与联系在人类漫长历史长河里,演绎出了数不胜数的经典佳作,并且成为了人类社会的构建基础。

第二维度的答案是后者,这则是剥离了感性之后,以理性角度进行人性的解读。人类终究是无法战胜时间的,时间和空间的禁锢终究是无法突破的;但人类最为伟大的情感纠缠却能够突破时间本身,越陈越香。

某种意义来说,第二维度的解读是在第一维度基础上,以哲学视角给予更多的深化,增加了一个“看山不是山”的环节,最后再回到“看山还是山”的起点,这也使得电影具有更多的解读可能。

当然,从导演角度来说,拍摄方式不会有本质的变化;但从编剧和演员角度来说,他们需要添加和理解的内容还是有着细微的差别。

在蓝礼看来,诺兰兄弟创作出了“星际穿越”的剧本,思想核心确实恢弘,而且电影成品也的确将人性上升到了时间的高度,但哲学思辨的欠缺,却让电影的庞大思想显得有些简单——呈现方式有些简单,以至于就有点神棍的意思。

不是不好,而是不够。

伟大而超然玛-伯格曼、意大利导演费德里科-费里尼、俄罗斯导演安德烈-塔可夫斯基(andrei-tarkovsky)等等,他们为什么能够被称为大师?

根本原因不在于他们能够完成哲学思辨,而在于他们能够通过镜头和画面将这种哲学思辨呈现出来。

梦境的呈现、幻觉的构建、现实景象的捕捉,这些没有台词的镜头画面恰恰是精髓所在,包括那些具有暗喻的物件或者摆设、具有精神折射的动作或者情节等等,以这样的方式将思想与灵魂层面的深意呈现出来——

或者是宗教,或者是家庭,或者是创伤,或者是贫穷,或者是灾难,这些因素形成了现有的人格,并且衍生出了人类的言行举止。

如果有人好奇,编剧和导演的区别在哪里,那么这些导演的画面就是最好的答案。编剧是负责讲故事的,而导演则是负责构建整个世界的。曾经有人如此说过,英格玛


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