和老百姓的日子不同，文艺圈儿里的事儿绝对更热闹。
就比如“不甘人后”、“争强好胜”、“凡事争第一”的当代第一女星刘晓芩吧。
正因为拥有这种处事态度，她才会受到事业和私生活的双重夹击。
一方面，玩命“走穴”赚钱的她，已经创下一个月演出150多场，一天演出8场的惊人纪录！
最初给她给自己定下赚够五万元的目标已经实现。
甚至花钱大手大脚的她，从“走穴”之后，就再没有体验过“透支”之类的尴尬感受。
但也因为她名气太大了。
赚钱太高调了，太招摇了，太无所顾忌了。
这种只认白花花的银子，忘了自己身负的艺术使命感的行为，终于被人捅了上去。
于是她不但开始接受文化部调查，报纸上也开始对“走穴”进行批判，并把她点名批评。
而另一方面，她在“长影厂”拍摄电影《无情的＂ｑｉｎｇ ｒｅｎ＂》时，所招惹的情债风波也越闹越大。
那个已经成家的男演员，在电影拍摄完后，居然不肯结束露水情。
不但持续给刘晓芩写情书，而且对妻子公开了离婚想法。
这不计后果的冲动当然捅了一个天大的篓子。
妻子不愿意，长影全厂也反对。
再加上社会上又正值严打第三者、重惩陈世美的运动。
这个男演员登时成了组织上开“斗争会”的对象。
但刘晓芩却偏偏因此感动了。
已经离过一次婚的她，不但没择出自己，反而冒天下之大不韪站出来，打算维系这段感情。
自然也就让她同样成了京影厂内部的挨批对象。
于是她的一切工作和演出都被终止了，每天的任务只有写检查，反省思想。
其实要说实话，刘晓芩的这种处境其实和洪衍武没什么关系，影响不到他什么。
但问题是，却完全可以从刘晓芩的身上种种反应出一种社会缩影。
我们可以从中看到，在今天已经被视为平常的一些问题。
若以当年的社会价值观相待，仍旧是不能触碰的禁区。
以此类比，也就好理解其他一些与洪衍武相关的事态演变了。
比如说杨卫帆和成琳吧。
洪衍武给他们的那首《我听过你的歌》确实让他们两个爆红了一把。
让他们成为了这一时期最让少男少女们感到亲切，最受年轻人喜爱的男女歌唱演员。
但因为这首歌的曲风本来就很温柔，嗓音甜美的成琳又成了大姑娘了。
这就很容易让一些人把歌曲里的情景代入真实生活，甚至产生暧昧联想。
于是社会上便很快出现了杨卫帆和成琳日久生情，俩人形影不离，关系大有问题的传言。
别忘了，成琳才刚刚十八岁，而杨卫帆结婚不少人知道，可离婚却鲜有人知。
特别是“海防”还是军队属性的文艺团体。
那这种绯闻所造成的影响，就有点不太好了。
不过要是仅此而已，还算不得什么。
因为毕竟是不了解情况的外人纯粹的瞎传，做不得数的。
凭杨卫帆的家庭背景、个人声誉和穆迪身为团长的权威，这事儿还能过得去。
可问题是洪衍武好看个热闹啊。
他就盼着杨卫帆和成琳能真有点故事。
另外他也想弥补一下成琳失去了hóu dé jiàn那首《熊猫mī_mī》，在事业上的损失。
就一而再，再而三的剽窃了两首更抒情的柔美歌曲。
然后授意杨卫帆，把《风中有朵雨做的云》和《羞答答的玫瑰静悄悄的开》交给成琳演唱。
结果成琳果然因此红得发紫，真的成了“海防”当之无愧的台柱子。
这两首歌词浪漫得像诗一样的歌曲，一经推出，就在年轻人的范围里迅速传唱开来。
特别是受到了当代大学生们的热烈追捧，让成琳在大学校园里赢得了一个“抒情公主”的称号。
但这样一来，这些歌曲的性质，却引发了上级主管部门的注意与不满。
有些领导对海政歌舞团演出内容越来越偏离政治主题，向资产阶级娱乐方式倾斜的现象大感担忧。
于是一份国家级大报率先发文，开始不点名对某个文艺团体的热门演出曲目进行批评。
报上的观点是认为一些有风有雨，玫瑰盛开的歌曲，都是些通过虚幻主义má zuì精神的靡靡之音。
还有一些男女对唱的演出形式，因内容不严肃，充满了暧昧与轻佻，具有挑逗性。
像这些不健康的歌曲，不但对青年人树立正确的价值观不利，也偏离了文艺宣传工作的本来目的。
特别是作为军队的文艺团体，更应该做优秀的表率，多创作演出一些有气势，有意义的部队歌曲才对。
这立刻引起了一片哗然。
观众们心知肚明指的是谁，肯定是不听这些批评的，强烈反对。
许多人纷纷给报社来信，说文艺形式就应该百花齐放，质疑报纸的评价太苛刻了。
还有人表示我们不愿意除了民歌就是意大利歌剧，要么就是童声。
我们就喜欢杨卫帆的歌，就喜欢成琳的演唱。
于是这份报纸的批评在强烈的群众呼吁里很快消失了。
但没过几天，四面八方却又毫无征兆的突然涌现了无数的批评声音。
许多的其他报刊上，也冒出来不少音乐届和文化界有头有脸的人，异口同声地都在指