“这科学吗”快成了我们看电影的“主体思想”，似乎一到看电影这件事上，我们就迅速成了“考据派”。
缺乏想象力的另一个表现，就是我们太喜欢追求标准答案了，这在电影这件事上也有着同样的表现。
这部电影的中心思想是什么？它的段落大意是什么？好人在哪里，坏人在哪里？
这种追求标准答案的作风既体现在那些声称《色，戒》是汉奸文艺、《海角七号》是媚日电影的大学生身上，也体现在那些将《爸爸去哪儿》当做是华夏电影的耻辱柱的电影原教旨主义者身上。
还有一点，华夏的审查制度也是一言难进。电影里连鬼都不敢拍，都不敢在电影里表现，所有的非自然想象，全部用“神经病”来解释。
这样的情况下，导演们有多少勇气和自信，去想象那宇宙的浩瀚，去想象生命的壮观呢？
而且华夏导演们缺少的恐怕不止勇气和自信，缺少恐怕的最多的还是兴趣。
顾灿灿自做影视这一行来，真的感觉是饱受束缚。既缺乏物质生活的自由度，又缺乏政治生活的自由度，更缺乏精神生活的自由度。
没有这三种自由，大部分人都做起了缩头乌龟，将自己的视野聚焦在标准答案、好人坏人、明君昏君、贪官清官、历史考据上。
顾灿灿穿越之前看娱乐新闻，知道宁昊要拍大刘的《乡村教师》。她相信宁昊可以拍好，因为《乡村教师》里的科幻味并不浓，它看上去更象是一部教育片而不是科幻片。
至于《三体》，顾灿灿已经没有任何念想了。《三体》被拍烂的可能性远远大于被拍好。
一流的科幻很少拍出一流的科幻电影，而一流的科幻电影往往都来自于三流的科幻。
这个道理放到别的上也是共通的，文学名著往往很少拍出一流的电影的，一流的电影往往改编自三流。
比如电影《教父》很厉害，但这本，实在是秀逗了。
因为，科幻的存在，就意味着我们的生活已经偏离了标准答案。
比如顾灿灿在原时空里曾经读过钱莉芳的《天意》，对这部印象很深。
作者创造了一个基于东方历史的科幻世界，韩信、张良、秦始皇、刘邦、项羽竟然可以毫不违和地生活在一个既真实又科幻的时空中。
第一次读这本的时候，顾灿灿觉得《天意》里的韩信就是华夏版的超级英雄。
《天意》虽没有刘慈欣、王晋康这些大神那么硬科幻，但它将科幻安排到历史中去，用另一种方式重新编排历史，重新解读，读起来十分刺激。
不过印象深归深，顾灿灿对《天意》其实并不是很喜欢，钱老师的文笔有些一言难尽。
开头韩信郁郁不得志，心理活动描写六页，用了五个“啊！”
后半段，韩信以第三人称竹筒倒豆子般向季姜述说事件来龙去脉，解释龙羲选中自己是因为自己优秀聪明。
换个角度看，一个人夸自己“最优秀、最聪明，而且长得好看（？？？）”，脸皮够厚啊，啧啧。
韩信送季姜离开，季姜不愿意，两人难舍难分，对话充斥着“为什么？！为什么我们不能在一起？！苍天啊！！”之类的琼瑶式台词。这种以台词表达人物心理的直抒胸臆，真是挺肉麻的……
从人物塑造看，韩信天赋秉异，自幼遇高人指点，长得好看（很重要），机智冷静，目光长远，算无遗策。
文中一再强调，若他愿意，获得天下如探囊取物。但为了人类文明的存亡，他忍辱负重，与外星人斗智斗勇，最终牺牲——话说顾灿灿已经很多年没看过设定这么不要脸，不对，这么杰克苏的男主角了。
女主角季姜出身卑微，不是美女，但双目有神，天赋高，性格活泼，不畏权威，偶尔无理取闹（无理取闹的段落看着头疼），这个……，大概是智商达到120的小燕子。
韩信不近女色，唯对季姜包容温柔关怀备至——行了行了，玛丽苏标准桥段。
当时顾灿灿第一次读的时候还没这么多吐槽的感觉，后来回想一下，真是苏到掉渣。
顾灿灿阴暗的想作者一定程度上将自己带入了女主角。
不过《天意》很适合改编为影视剧。人物形象鲜明，有什么比玛丽苏或杰克苏的形象更易塑造？故事线索明晰，有悬念，有戏剧冲突。
顾灿灿记得在原时空里，《天意》确实被改编成了电视剧，欧嚎主演，不过直到她穿越，这部电视剧也还没有上映。
之前的时候，想到《天意》，顾灿灿回想剧情，觉得真的是很适合改编成电视剧，她让关菲菲找江美樱，想办法接触《天意》的作者钱莉芳老师，把这本的影视改编权买下来。
江美樱无奈的照做了，反正科幻影视改编的市场一片萧条，璀璨时代买下《天意》和其他几部科幻的影视改编权，根本就没有花几个钱。
顾灿灿决定的事情，很少有人能劝住，苏洛等人都已经有了觉悟。
就像当初顾灿灿要拍《七月与安生》，还是自导自演，公司内部很多人反对，但是顾灿灿我行我素，结果票房口碑双爆发，甚至还拿了不少奖，把反对的人脸都打肿了。
她想要拍一部科幻片，那就拍吧，万一发生奇迹了呢。
……
拍那部科幻电影毕竟是在几个月之后的事情，顾灿灿手头还有不少的事情要做。
《活埋